Hva er det egentlig i malingen din?Illustrasjon av Curt Merlo Kunstnere blir kalt mange ting - genier, galne, opprørere, arbeidsledige-men sjelden kjemikere. Malere finner imidlertid i økende grad at de trenger en grad i organisk kjemi når de går til en kunstforsyningsbutikk og prøv å kjøpe et rør med maling. Det er vanligvis den gamle arbeidshesten, kadmiumrød, eller de kan velge fargetoneerstatningsfargen for en betydelig lavere pris og kalt naftol eller tioindigo rød. Koboltblått kan fremdeles være til salgs eller en billigere versjon som ikke gjør det inneholder noe kobolt i det hele tatt, slik som ultramarin (i seg selv et syntetisk produsert pigment), indantrenblått, ftalocyaninblått eller noe kalles pigmentblått 60. Sitrongult er et annet pigment som, tradisjonelt sammensatt av bariumgult, nå er det funnet å være nikkel titanat, og alizarin crimson viser seg å være et uuttrykkelig dihydroksyantrakinon.
Er kunst - og, i forlengelse, kunstnere - bedre eller dårligere for disse lab-produserte pigmenter? Kanskje begge deler.
Mange av de tradisjonelle pigmentene som brukes i maling og pastell er forbindelser som inneholder tungmetaller, inkludert antimon, barium, kadmium, krom, kobolt, kobber, bly, mangan, strontium og sink. Deres primære bruk er i industriell produksjon og gruvedrift av dem er dyrt. I tillegg er disse metallene knyttet til forskjellige kreft, samt sykdommer i hjertet, nyrene, leveren, lungene og hud. Bekymringer for helserisikoen til materialene de brukte vokste blant kunstnere gjennom 1970- og 80-tallet, og i 1988 Kongress vedtok lov om merking av farlige kunstmaterialer (en endring til Federal Hazardous Substances Act), som krever kunst og håndverk materialprodusenter for å identifisere produktingredienser som er kjent kroniske farer på etiketten med passende fareadvarsler. Produsenter må også gi sikkerhetsdatablad for disse produktene som gir detaljert informasjon om potensielle helserisiko, førstehjelp tiltak, brennbarhet, hvordan de skal håndteres og lagres, hvordan de skal kastes, og hvis de kan tas med på et trygt sted fly.
For eksempel Blick Art Materials, en detaljhandel og postordre kunstforsyning selskap med base i Galesburg, Ill., selger et rør på 40 milliliter koboltblått dypt — kobolt-sink-silikat — for en liste pris på $ 47,55 med advarselen på nettstedet om at kobolt-sink silikat er giftig. Selskapet selger også en lignende farge, fransk ultramarin - komplekst silikat av natrium og aluminium med svovel - oppført til $ 18,11 for 40 milliliter, bemerker at Ultramarine ikke har noen vesentlige farer. An kunstner kan bruke mindre på en maling som er mindre sannsynlig å skade, a vinn-vinn.
Advarselsetikettene på kunstartikler viser ikke hodeskalle og tverrbein, men varsler om kreftfremkallende stoffer og sykdommer skremmer kunstnere, ledende kunstforsyningsbutikker og malingsprodusenter til avslutte visse produkter og lager de alternative fargene. Kelly Dodson, leder ved DaVinci Art Supply på West 21st Street i Manhattan, sa: Noen malingsprodusenter har omformulert produktene deres eller bare droppet fargene på grunn av bekymringer om toksisitet. En av disse fargene er cremnitz hvit, som inneholder bly. Vi kan fremdeles få det et sted, hvis noen virkelig vil ha det, men der er det ikke mange selskaper som gjør det lenger. En annen forhandler, Utrecht, en Brooklyn-basert forhandler av kunstnermaterialer, lager kadmiumrødt medium-bemerker på sin nettside, Dette produktet inneholder kadmium som er et kjemikalie kjent for å forårsake kreft og fødselsskader eller annet reproduktiv skade - så vel som en kadmiumrød fargetone, som ikke inneholder kadmium, men i stedet et laboratorieutviklet pigment (syntetisk monazo) som ble tilsatt en halv gjennomsiktig hvit og krever ingen advarsler merkelapp. Kadmiummaling er priset til $ 16,19 for et rør på 37 milliliter, mens den kadmiumrøde fargen koster $ 6,99 i samme størrelse.
Etter bransjeavtale må ordet fargetone være inkludert i produktnavn når ett pigment erstattes med et annet i rekkefølge at kjøpere ikke blir villedet. Kadmiumrød nyanse forteller ganske enkelt en person det malingen prøver å matche fargen på kadmiumrødt, men har ingen faktisk kadmiumrødt pigment i det, sa Sarah Sands, senior teknisk spesialist hos Golden Artist Colors, en malingsprodusent med base i New Berlin, N.Y. Hvorfor et selskap vil velge å skape en nyanse kan være variert. Noen ganger er det å gi en mer lysrask versjon av en farge, noen ganger for å gi et mindre giftig alternativ, eller, ja, bare for å tilby en rimeligere. Og noen ganger kan det være alle tre. Med lignende navn kan man bli ført til å tro at de to typene maling er utskiftbare. Rett ut av røret kan forskjellene virker subtile, men de blir tydeligere når de påføres - rent kadmium har en tendens til å være tyngre og mer motstandsdyktig mot børsten, mens naftol er lettere og jevnere, sa Sands - og når den blandes med andre malinger, slik som hvitt. Uorganiske farger blir mattere, de grå ned når blandet med hvitt, men det organiske stoffet blir ikke grått når det blandes, kl minst ikke like mye, sa Robert Gamblin, eier av Gamblin Artist Colors, en malingsprodusent i Portland, Ore. Fargene generelt er mer intense enn de sjeldne jordartsmetallene, så produsenter trenger det mindre av de organiske pigmentene for å produsere samme farge enn uorganiske pigmenter. Som et resultat har fargetoner en mindre prosentandel av pigment i volum, og rørene veier vanligvis litt mindre.
Tden grunnleggende formelen for tradisjonell kunstnermaling er pigment, bindemiddel (vanligvis linolje) og en stabilisator (som bivoks eller aluminium stearat). Fargene bruker også pigmenter, bindemidler og stabilisatorer, men mange tilfører også en viss mengde fyllstoff eller utvidelsesmiddel, for eksempel kritt eller leire. Når blandet, skifter alle malinger i tone, noen ganger varmere eller kjøligere, og laboratorieteknikere i kunstneriske malingsproduksjonsanlegg spiller rundt med formler for å prøve å finne organiske farger som passer de av de uorganiske pigmentene. Farge har så mange variabler, og det er så mange mulige blandinger, at det å passe alle sammen er ganske en oppgave og er nesten alltid ikke en mulighet, sa Sands. Så en selskapet kommer så nært de kan og vil ofte trenge å bestemme seg hvilke kvaliteter som er det viktigste å sikte på.
Kunstnere som kanskje tenker mer på kunstverket de planlegger å lage enn om materialene de bruker, må kanskje eksperimentere med maling for å forstå hvilke effekter som vil være produsert. Den kadmiumrøde fargen og den koboltblå fargen skifter litt til den fiolette, sa Hilton Brown, en kunstner og tidligere instruktør i kunstnerteknikker ved University of Delaware. Ftalocyanin skifter noen ganger til grønt. Artister betaler mindre, men de må være mer oppmerksom, korrigere fargeskiftene ved å legge gul til kadmiumfargetone og grønt til koboltfargen. Fargetone er bare ikke samme, og enhver kunstner som tror at de er de samme er en tulling. Selv når de ser like ut av røret, må du farger selv har faktiske numeriske betegnelser. Malemerket Van Gogh, for selger for eksempel oransje kadmium (eller pigment oransje 20) og oransje kadmium azo (eller pigment oransje 43 blandet med pigmentgult 3). Disse tallene tilsvarer en standardisert fargeindeks, a ni bindreferanse som er produsert i fellesskap av Society of Dyers and Colourists i England og American Association of Textile Chemists and Colorists i USA. Denne referansen er dyr, men den kan bli funnet itekniske og kunstbiblioteker. Man kan også kontakteAmerikanske Forening for Testing og Materialerfor presise beskrivelser av pigmenter og holdbarheten til pigmenter.
Merkeloven har oppnådd noen av målene, spesielt advarsel kunstnere om potensielt farlige elementer i malingen og andre produkter de bruker med jevne mellomrom, men ikke alle tror det kunstnere kan føle seg tryggere bare ved å lese hva som er på etikettene eller sikkerhetsdatablad. Monona Rossol, en industriell hygieniker og president for den Manhattan-baserte ideelle organisasjonen Arts, Crafts and Theatre Safety, hevdet at informasjonen gitt av produsenter er ofte misvisende. Advarsler gis for malingpigmenter, for for eksempel, som har blitt studert, men de fleste pigmenter som brukes i fargetoner har ikke blitt vitenskapelig evaluert for kroniske effekter, sa hun. Med naftolrød, den vanlige erstatningen for kadmiumrød, for eksempel, vi vet hva som skjer to uker etter at dyr har inntatt det, men vi vet ikke mye annet. Det er ikke nok kreftinformasjon til klassifisere det og de andre kroniske farene er bare basert på gjetninger siden det ikke er harde data. Med andre ord, du vil at kunstnere skal stole på dette pigmentet som en sikker erstatning uten å fortelle dem at det kunne en dag viser seg å være en veldig dårlig skuespiller hvis noen faktisk tester det for kroniske farer.
Hun bemerket at på et sikkerhetsdatablad levert av tysk kjemikalie produsent BASF for pigmentet pyrrol skarlagenrød, selskapets kjemikere svarte på spørsmålet om luftveis- og hudsensibilisering av hevder den kjemiske strukturen antyder ikke sensibiliserende effekt. Produktet er ikke testet. Uttalelsen har vært avledet fra stoffer / produkter med lignende struktur eller sammensetning. For Rossol er dette ikke tilstrekkelig for å forsikre kunstnerens sikkerhet. Produktet er ikke testet, men de gjetter fra andre stoffer.
Igjen, kunstnere er ikke forskere - det er den sjeldne studiekunstgraden program som tilbyr kurs på kunstmateriale, faktisk - og måten de kan teste et produkt ikke er i et laboratorium, men på deres egne kropper, når noe inhaleres eller berører huden deres. Resultatene av disse tester kan ta år å bli kjent.
