Naomi Watts og Woody Harrelson i Glassslottet .Jake Giles Netter / Lionsgate. Det er et flott Anne Lamott-sitat om å skrive memoarer som går, Du eier alt som har skjedd med deg. Fortell historiene dine. Hvis folk ville at du skulle skrive varmt om dem, burde de ha oppført seg bedre.
Begge Jeannette Walls pappa kjære memoarer Glassslottet og Destin Daniel Crettons slaviske tilpasning kunne ha hatt fordel av dette rådet. Historiens nakne bein - les Cliff Notes - er at Manhattans forfatter Walls (Brie Larson) dropper hjem fra en fancy soiree og fanger hennes middelaldrende foreldre dumping. Hun stopper ikke; til og med for å gi dem de rester som er i boks som hun klamrer seg til.
Memoirens kjerne utforsker hvordan denne vellykkede streveren - en oppadgående mobilitetsmodell - ankom hit, gitt at faren Rex (Woody Harrelson) var en appalachisk beruset, og hennes kunstnermor (Naomi Watts) er den ultimate muligheten. Underveis får hun og hennes to søstre og bror brannskader, overgrep og en rotløs tilværelse skutt gjennom med månestøvet til dette magiske mannbarnet Rex.
Selvfølgelig, for at Wells skal bli en virkelig voksen, må hun inngå fred med måtene hun er farens datter på, mens hun slapper ut av hans giftige klør. Som Larson’s Wells sier til sin ringe finansforlovne David (Max Greenfield): La meg lyve når det gjelder familien min.
Som minnelisten vet, hører det med territoriet - uansett hvor sårende ærlig forfatteren er. I det minste får Harrelsons far tippe på det samme emnet og gråter i kursiv av manuset: Du lærer av å leve. Alt annet er en jævla løgn.
Det faktabaserte dramaet navigerer disse to polene: løgnene i ordene og løgnene i hjertet. Den beveger seg, i likhet med memoaret, frem og tilbake i tid, fra Wells's prettified present gjennom helvete og høydepunkter for å vokse opp med en misbrukt og voldelig, men strålende alkoholholdig far. Men jeg kunne ha gjort litt mindre av hans gammeldagse overlevelsestimer, inkludert scenen der datteren syr pappas revne skulder (og vi snakker ikke en erme her). Jeg kunne faktisk brukt litt mindre av alt. Hakk den 127 minutter lange kjøretiden og del ned de gjentatte eksemplene på pappas brutalitet og mammas muliggjøring. Regissør og medforfatter Destin Daniel Cretton har kastet filmen med gyldent lys, overalt . Det spretter av det uvaskede ingefærhåret til barna og søppelhaugen ved familiens hytte. Dette er det mest glødende dystre dramaet jeg har sett utenfor PBS. Filmen forankrer den hardt bankende narrative fortellingen når den skulle få skitt under neglene - de virkelige klippene til familien på slutten av kredittene antyder både en mer karismatisk far og en mer skummel, mørkere tilværelse.
Harrelson som sjefen og den guddommelige pappaen piskesager mellom de to motsetningene, og kjemper for å være god og rørende og ekte, og, vel, sliter med å få den slags retning som, for eksempel, Oren Moverman ga ham i den undervurderte Rampart og Budbringeren . Larson er en god dramatisk skuespillerinne med et fint hvilende tispeansikt - men hun er ikke frigjort nok fra materialet til å omforme og frigjøre fortellingen for å gi den ekte rekkevidde og konflikt. Hun er litt skallet.
Barna er veldig fantastiske - Chandler Head og Ella Livingston som yngre inkarnasjoner av Walls, så vel som Sarah Snook, Sadie Sink, Josh Caras, Charlie Shotwell som flokken Walls-barn i forskjellige aldre. Watts, som mammaen, klirrer for å gjøre rollen hennes, men virker begrenset av ujevnt hår og hippiebomull og ikke helt nok lys i karakteren til å motvirke kameraets glød. Hun har mange scener, men ikke helt nok å gjøre.
| GLASSLOTTEN ★ ★ |
Historien om en ikonoklastisk far og mobben han former for godt eller vondt er fortalt før, og jeg kunne ikke unngå å tenke på noen av dem i kjølvannet av denne visningen. Fjorårets dyp følelsesmessige Kaptein Fantastisk med et tordenbolt av en forestilling av Viggo Mortensen og 1982’s Skyt månen med Albert Finney og Diane Keaton er gode eksempler. Det er hjertetrekkende øyeblikk i Glassslottet, men Walls mest solgte memoar trengte å bli grovet opp og luftet ut. For at den skulle stemme overens med boken, trengte filmen at glasset skulle knuses, ikke alle skjær.
