Gjør ingen feil, dette er rett piratkopiering.(Foto: LIONEL BONAVENTURE / AFP / Getty Images) blade runner billettkontor mojo
Det skjedde i et øyeblikks svakhet - selv om jeg visste bedre - men sent en natt tidligere denne måneden leste jeg Amazon-anmeldelsene for boka mi . Alternativt oppblåst og torturert egoet mitt, gikk jeg gjennom negative og positive anmeldelser. Midt i rosen (og intens motvilje), fikk jeg med meg en merkelig kommentar : Noen nevnte at de likte boken, men ønsket å varsle leserne om at de kunne finne lydboken gratis på YouTube.
Hva? Forutsatt at det var en feil, gikk jeg videre. Så nevnte en annen person det. Så jeg så. De hadde rett. Et raskt søk på YouTube avdekket lydbøkene til de to siste bøkene mine, som kan streames i sin helhet på YouTube, lastet opp av en tilfeldig bruker. Én video for Hindringen er veien , en bok jeg ga ut i 2014, hadde mer enn 16 000 lyttinger. Det virker ikke som et tonn, men boka hadde solgt omtrent 50 000 eksemplarer i lyd - ytterligere 30% av dette tallet piratkopierte den gjennom en enkelt video?
Gjør ingen feil, dette er rett piratkopiering. Videoen var intet mindre enn den rå 6 timers lydfilen jeg spilte inn Blokkhuset studioer i Austin for publisering av Tim Ferriss Audio , ledsaget av et miniatyrbilde av bokens omslag. Det var ingen forhåndsannonser foran videoen, men det var absolutt vanlige YouTube-bannere og sponsede videoer vist mot boken. Tusenvis av mennesker hadde sett på (eller som jeg forestiller meg, lyttet med fanen åpen i nettleseren mens de jobbet) boken min i stedet for å kjøpe den. 
Den komplette lydboken for hindringen er veien på YouTube.(Skjermbilde: Ryan Holiday)
YouTubes forslagalgoritme gjorde det klart at jeg ikke var den eneste berørte forfatteren. Faktisk fant et kortvarig blikk lydbøker fra forfattere Tim Ferriss , Robert Greene , Richard Branson , James Patterson og Stephen king —Noen med så mange som 162 000+ visninger og 120+ kommentarer. (Bare se på dette YouTube-søket for uttrykket full lydbok ). På forumet fant jeg kommentarer fra forfattere som Diana Gabaldon, best kjent for henne Outlander serie, hvem klaget over å se bøkene hennes dukker opp i piratkopiert form på YouTube. Jeg så til og med en forekomst på reddit av en bruker rapportering for å se piratkopierte lydbøker der i stedet for at forfatteren forteller, fanen (eller hvem som helst) nettopp hadde spilt inn et dataprogram som leste hele boka og lastet opp det.
Det foregår helt klart en voldsom mengde podcast-piratkopiering. Selv om mange podcaster blir gitt bort gratis på iTunes eller på podcasterens nettsted, har ikke brukerne rett til å legge dem ut på YouTube på nytt og fange inn annonseinntekter fra dem. Du kan finn en episode fra Dan Carlins populære Hardcore History som har nesten 10.000 visninger. En bruker bemerket i kommentarene at du faktisk må betal for det på Dans nettsted. EN raskt blikk på reddit viser at Dan tidligere har håndtert lignende situasjoner med kanaler og videoer som er tatt ned for brudd på opphavsretten. Det er episoder fra Joe Rogan, en annen tungvektig podcast, med flere videoer treffer 600 000+ visninger . Men i det minste for mange av disse showene, er podcaster i stand til å legge inn annonser inne i lydfilen og dermed delvis tjene på denne formen for forbruk.
Lydbøker har ingen slik fordel. Gitt at lydbøker vanligvis selges for mellom $ 15 og $ 30, utgjør dette millioner av dollar med tapte inntekter for forfattere og forlag. I en bransje som har blitt forstyrret gjentatte ganger det siste tiåret - med nedleggelse av bokhandler, økningen av egenpublisering, ebøker og en enorm eksplosjon av alternative former for underholdning - er dette inntekter som få forfattere (og tradisjonelle forlag) har råd til å tape .
Så hva skjer? Det er klart for meg at den nylige raske økningen av lydbøker dramatisk har overgått muligheten for store og små forlag til å holde seg foran piratkopiering. Jeg mener, hvem ville trodd at noen ville ønske å piratkopiere 8 timer med noen som leste noe høyt? Etter å ha signert flere rettighetsavtaler for lydbøker med flere selskaper, kan jeg fortelle deg at ingen av kontraktene engang nevner streamingrettigheter eller annonseinntekter. De nevner fortsatt salg av fysiske CD-er og lydkassetter, men ikke noe snakk om potensielt å bli inkludert på Spotify en dag.
Hva det betyr er at YouTubes nåværende piratbeskyttelse er sørgelig utilstrekkelig for forfattere og bokutgivere. I 2007 brakte YouTube ut noe kalt ContentID som skraper alle opplastede videoer til YouTube mot massive opphavsrettsbiblioteker som rettighetshavere har opprettet. Det var en strålende innovasjon. Hvis jeg laster opp en video med en Taylor Swift-sang, anerkjenner YouTube den og gir rettighetshavere muligheten til å enten hindre meg i å gjøre det eller motta sin del av inntektene fra reklame. Det samme gjelder piratkopiert TV og filmklipp. Det er ikke så enkelt med lydbøker - og selv om det var, gjør de fleste kontrakter ingen bestemmelser om streamingrettigheter. For øvrig vil mange utgivere heller ikke stille krav til YouTubes standarder for å bruke ContentID som sier at for å bli godkjent, [må du] ha enerett til en betydelig mengde originalt materiale som ofte lastes opp av YouTube-brukerfellesskapet. YouTube sier at den vil avvise deg hvis den mener at de manuelle verktøyene er mer passende.
Etter min erfaring er bokutgivelse en virksomhet som er treg til å tilpasse seg endringer. Mange i bransjen tror fremdeles at forretningsmodellen deres inkluderer betaling for utdrag fra medier (disse kalles serierettigheter), slik de pleide å få betalt da F. Scott Fitzgerald skulle kjøre et par kapitler fra The Great Gatsby i Saturday Evening Post eller en annen avis. (Faktisk, Observatør hadde nettopp en forfatter som spurte om å kjøre en kort artikkel tilpasset boken sin ... bare for å få utgiveren sin til å be om penger. Heldigvis vant kjøligere hoder). Verre, lydbokrettigheter håndteres ikke alltid av de store husene hvis navn du kanskje er kjent med - Penguin, Simon & Schuster, HarperCollins osv. - I stedet selges rettighetene til mindre lydbokforlag nesten nøyaktig slik bulgarsk oversettelsesrettigheter ville være. Mange store navneforfattere - og dette gjelder for mange piratkopierte bøker jeg fant på YouTube - er representert av et mye mindre selskap innen lyd enn de er i trykk og e-bok.
Jeg forestiller meg at det var grunnen til at da jeg sendte flere agenter og bokutgivere e-post for svar på denne historien, nektet nesten alle å svare. Flere av dem så ut til å ha ingen anelse om hva jeg snakket om. Forfattergilde? De svarte heller ikke - de er sannsynligvis for opptatt med å drive meningsløst kamper mot Amazon og Google Bøker (som forresten faktisk tjener mye penger for forfattere og hjelper til med å gjøre livet enklere).
En agent jeg sendte e-post, svarte - min (han ble tross alt direkte berørt av dette piratvirksomheten). Jeg spurte ham hva vi skulle gjøre. I det minste foreslo han at vi kunne sende inn et copyright-krav til YouTube direkte. Så manuelt, ved hjelp av YouTubes skjema ( sett her ), Lagde jeg inn krav mot alle videoene som krenker bøkene mine. I løpet av få dager fikk jeg svar: De kom ned. Men etter å ha lest om andre forfatteres vanskeligheter, vet jeg at de snart vil være tilbake. Jeg må sende inn disse påstandene om og om igjen. Jeg kan fortsette å arkivere disse påstandene som forfatter, men siden jeg ikke er en stor utgiver med et stort utvalg av originalt materiale, kan jeg ikke delta i YouTubes ContentID personlig. 
En del av YouTubes prosess for opphavsrett.(Skjermbilde: Ryan Holiday)
En annen seksjon.(Skjermbilde: Ryan Holiday)
Noe som betyr at menneskene som blir piratkopiert er de som må gjøre alt arbeidet - mens plattformene og brukerne drar nytte av det. James Tonn, en av de smarteste hodene innen lydpublisering hvis lydbokforlag Podium, (som ga ut bøker som Marsboeren , Frykt himmelen , Den siste stammen og Invasjon ), beskriver situasjonen slik:
Kort sagt: vi spiller whack-a-mole. Det er som NYCs graffiti-policy: rask fjerning reduserer interessen. Vi overvåker YouTube ukentlig og rapporterer brukerne som deretter blir utestengt og innholdet fjernes raskt.
Det er en trist situasjon for denne bransjen i 2016. Midt i skrivingen av denne artikkelen, der jeg opprinnelig planla å rose YouTube for den raske fjerningen av boka mi etter kravet mitt, fant jeg en annen kopi av Hindringen er veien , lastet opp av en annen bruker og måtte ta en pause fra å skrive for å sende inn et nytt krav. Når det gjelder tapt salg? Det er ingen steder på skjemaet for å gjenvinne inntektene. Og hvis det var, hvem ville det gå til? Forlaget? Meg? 
Innleverer et nytt krav.(Skjermbilde: Ryan Holiday)
Jeg vokste opp med piratkopiering på internett. Jeg husker dagen i 7thklasse når en venn ringte oss til datamaskinen i naturfagskurs og viste oss denne kule nye tingen som heter Napster. En god del av musikken på iPhone-en min ble piratkopiert gjennom årene fra den stadig utviklende paraden av tjenester som oppstod etter Napster: Audiogalaxy, Morpheus, Kazaa ,, DC ++, eMule, BitTorrent. Det var til og med en på college som heter ourTunes, som lar deg laste ned iTunes-biblioteket til alle i sovesalen din. Da jeg ble eldre, skjønte jeg at dette var dumt og galt (og dårlig tidsbruk), og jeg begynte å kjøpe all musikken og filmene jeg konsumerte. Jeg forstår at piratkopiering tjener en oppdagelsesfunksjon, spesielt for unge mennesker. Halvparten av bandene jeg har sett på konsert eller kjøpt t-skjorter fra, jeg oppdaget på denne måten .
Det er ikke poenget mitt. Jeg kommer ikke med noen selvfornøyende klage på piratkopiering nå som det plutselig påvirker lommeboken min. Fra et markedsføringsperspektiv har jeg alltid holdt at jungeltelegrafen er en kraftig driver - så kraftig at den ikke alltid holder seg til lovlige midler. Helvete, det er nettopp derfor Jeg samarbeidet med BitTorrent for å markedsføre Tim Ferriss bok 4-timers kokken da det ble utestengt av Barnes & Noble. Jeg har til og med gitt bort biter av mine egne ting der.
Jeg respekterer også det faktum at fremtidsrettede forfattere som Paulo Coehlo faktisk har piratkopiert sine egne bøker og sett enorme salgspikes på grunn av. Coehlo lastet ikke bare opp sine egne bøker til torrent-nettsteder i Russland - et trekk som førte til betydelig utenlandsk salg - men han har til og med drevet annonser som inneholder hele teksten av romanene hans (piratkopiering som krever forstørrelsesglass antar jeg). Men det er en forskjell mellom gratis eksponering på internett og en av de største nettstedene i verden som gir arbeidet ditt uten din tillatelse. Piratkopiering er ikke den største trusselen som forfattere står overfor, men det er godt å sørge for at den ikke er uhyrlig og at bootleg-kopier ikke er det lettere tilgang enn former for betalt forbruk.
Forlagsbransjen må tilpasse seg og takle dette. Vi går inn i en streamingverden - og kontrakter må oppdateres. De må ta imot modeller for annonseinntekter, og hvis de ikke gjør det, vil folk piratkopiere. Juridiske avdelinger må også jobbe hardere og mye raskere. På sin side må YouTube samle seg og tilby verktøy direkte til utgivere og forfattere. Lydbok piratkopiering er ekte og vokser tydelig. Ideen om at sanger og TV og filmer fortjener beskyttelse fra ContentID, men forfatterne ikke, er absurd.
ContentID er nesten 10 år gammel. YouTube er et selskap med flere milliarder dollar eid av et enda større selskap med flere milliarder dollar. Lydbøker er ikke bare her for å bli, de vil bli en stadig større andel av inntekten for forfattere. Forfattergildet, agenter, forfattere og utgivere, samt plattformer, trenger å få det sammen. Eller de kommer til å finne en annen grønn spire for bransjen trampet ut av dårlig strategi og sakte opptak.
Ryan Holiday er den bestselgende forfatteren av Ego er fienden og Hindringen er veien . Ryan er redaktør for observatøren, og han bor i Austin, Texas.
Han har også satt sammen dette liste over 15 bøker som du sannsynligvis aldri har hørt om som vil endre ditt verdensbilde, hjelpe deg å utmerke deg i karrieren din og lære deg hvordan du kan leve et bedre liv.
