Wallis i Beasts of the Southern Wild . disney sony spider man avtale
Drifting fra forskjellige filmfestivaler på røyksignaler om overdådig ros, den unike, fascinerende og til slutt deprimerende filmen Beasts of the Southern Wild— en uavhengig film med lav budsjett av Benh Zeitlin om overlevende fra den apokalyptiske orkanen Katrina, skutt i baksumpene i Terrebonne Parish, La., ved å bruke lokale ikke-aktører i stedet for Hollywood-statister - er nå klar til å engasjere den filmdrevne publikum i mørket av en drøm. Det er ingen garanti for at filmdrivende publikum er klare. Jeg merker ingen kritikere som tilbyr å ta opp underskuddsfanen i tilfelle den flyter bort fra gode anmeldelser. Men gjør deg klar uansett. Strålende, overbevisende og kraftig, dette uovertrufne blikket på en del av en verden vi lever i, men ikke vet noe om, kommer ikke til å forsvinne uten først å lage en lyd.
I en øde, utbrent ende av ingenting (reketråling, svertet steinbit, Cajun-delen av Sørøst-Louisiana), blir en liten jente de kaller Hushpuppy alene i dager og netter på slutten når hennes desperat syke far forsvinner og tvinger henne for å finne opp sine egne overlevelsesteknikker. Innstillingen er den følelsesmessig uttørkede og geografisk utformede kartografens syn på helvete kalt The Bathtub - det som er igjen av et område med midlertidig papp og tannpirker som Katrina ødela, og spredte regionens befolkning til vinden som løvetannfuzz. Den ligger lavt mellom Gulfen og Mississippi-elven - en menneskeskapt mur har gått opp på den tørre siden av dammen for å beskytte mot utslettende flom. Det er her ingenting vokser, steinbit og krypdyr fra forurenset vann er den eneste maten, og sta Kajuns som nektet å evakuere til høyere bakke da Brad Pitt og Sean Penn kom ned for å redde dem på CNN News lever fortsatt i den ultimate dybden av fattigdom og uvitenhet. Det er den mest nøkterne utsikten over de utdannede og fratrådte utstøtte som verden har glemt siden Dyrebar.
Drevet av hjemmespun filosofi hun lærte i et skolebolig i ett rom som siden har vasket bort, gir 6 år gamle Hushpuppy (spilt med rå, stort sett improvisert energi av et verdensmatt barn som heter Quvenzhané Wallis) en barnslig fortelling (Hele universet avhenger på alt som passer perfekt sammen.) som bærer handlingen mellom scener med dag-til-dag-ut-opphold mens Hushpuppy og hennes syke far gjør alt de trenger for å unngå å bli avrundet og sendt til et hjemløst husly. Ingenting passer inn i Hushpuppys dystre, berøvede verden av en jerry-bygget trailer trygt plassert i et tre like høyt nok fra bakken for å holde gatorene og Cottonmouth vannmokkasiner borte. Oppvarming av kattemat til middag sprenger hun trassig tilhengeren og reduserer sitt eneste hjemmeliv til bakenden av en gammel lastebil, montert som en lekter i bukten på flytende oljetrommer. Når dammen dynamiseres for å tømme det syke vannet ut, blir Hushpuppy og hennes døende far, Wink (Dwight Henry), endelig behandlet til et holdeanlegg for stormflyktninger. Utstyrt med mat og medisin, har de endelig en sjanse for en fremtid, men alt pappa kan tenke seg er å bryte ut og vade hjem gjennom de slangebaserte sumpene til den dømte gjørmen, ruinene og gravplassen til døde dyr - den sumpete sumpen. de pleide å ringe hjem. Barna havner på en lekter som tar dem til et flytende bordell i Golfen, deres eneste kobling til sivilisasjonen en og annen svir av et helikopter som svever overhead, og søker etter overlevende som ikke vil bli reddet. Gnager på et rått krabbeben for næring, er Hushpuppy et ressurssterkt og fantasifullt barn, og supplerer den harde, grusomme virkeligheten rundt henne med sporadiske besøk fra mytiske kjøttetende orner fra istiden til Hushpuppys mareritt kalt auruchs, som kommer ned på de tannløse utkastene fra The Badekar klar til å drepe dem med skarpe brosmer og spise dem i live. Aururene er rene kreasjoner av den typen datagenerert teknologi innbyggere i tidevannsbassenget i Louisiana aldri har hørt om, men de legger til et sårt tiltrengt inntrenging av handling i den langsomme, handlingsløse historien om Hushpuppy og hennes frykt for å miste faren sin - beskytter. De står også metaforisk som en kobling mellom de truede artene i en annen epoke og de siste levende menneskelige restene av dagens tapte sivilisasjon av de fordrevne. Et av de tristeste øyeblikkene i filmen nærmer seg slutten, når barnets tåreflekkede øyne - et speil mot kaoset og terroren i elendigheten rundt henne - og forlatt ansikt, maskerer resignasjon, behov og desperasjon for å bli tatt vare på , kom sammen som en voksen, da hun innrømmer overfor kameraet at hun ikke kan huske at hun noen gang ble klemt av en annen levende person.
Dette er lacerating ting, ikke eksternt klar til å bli omfavnet av et bredt publikum utover kritikere og hardcore filminteresserte, men det har hjemsøkt meg så dypt at jeg vil se det igjen. Filmet med blod og svette av Benh Zeitlin, og basert på et stykke av hans medforfatter Lucy Alibar, Beasts of the Southern Wild kombinerer ubestridelige elementer av global oppvarming, av Robert Flahertys poetiske dokumentar Louisiana-historien og gressrotthelten, mens man forteller en opprivende historie om å bli eldre i en glemt tid og sted verden bare kjenner til fra aviser. Poesi og historie samles i et unikt, tofistet nyreslag som lander med kraften til en tryllestav.
Ikke gå glipp av denne. En modig og inspirert motgift mot tidssvinnende vanlige filmer, den er ulik noe du har sett før eller sannsynligvis vil se igjen. Kort fortalt er det uforglemmelig.
rreed@observer.com
DYRE AV DET SYDLIGE VILDET
Kjøretid 91 minutter
Skrevet av Lucy Alibar, Benh Zeitlin
Regissert av Benh Zeitlin
Med hovedrollene Quvenzhané Wallis, Dwight Henry og Levy Easterly
3.5 / 4
