Margot Robbie’s Rovfugler understreker fordelene og ulempene ved å kaste filmfilmer.Claudette Barius / & © DC Comics Det er en fugl, det er et fly ... det er en kulturell monolit som sakte går ned i midten for tankebransjen!
Fans dateres tilbake til tegneseriens storhetstid, og fans har påtatt seg å føre krig i Marvel og DCs navn til tross for at de to store enhetene deler mye mer til felles enn i konflikt. Dette skillet har blitt forsterket av supernova-utvidelsen av den suksessrike superheltgenren de siste 20 årene. I forkant sitter Marvel Cinematic Universe, som nå er i sitt andre tiår med dominans , og Warner Bros. ’DC Films, som sikret sjangerens ultimate validering med Christopher Nolan’s Mørk ridder. Etter mange års prøving og feiling har begge juggernautene tatt imot separate strategier som har satt dem på toppen av bransjen som den ødeleggende kreativiteten til San Francisco 49ers og den raske eksplosjonen til Kansas City Chiefs i Super Bowl. Fredag’s Rovfugler (og den fantastiske frigjøringen av en Harley Quinn) , Margot Robbie-ledet DC spinoff, understreker fordeler og ulemper ved hver.
For å forstå hvordan Rovfugler kutt til det sentrale strategiske skillet mellom Marvel og DC, må vi først forstå hvordan begge studioene fungerer. Helt siden Marvel Cinematic Universe ble lansert i 2008 med Jern mann , det har blitt definert av sin verdensbyggende sammenkobling utviklet av studiohode Kevin Feige. I motsetning til vanlig storfilmpris, fungerer MCU omtrent som en TV-serie som består av episodiske kapitler som sekvensielt mates inn i hverandre. For å forstå 2012-tallet Hevnerne , må du i det minste ha god kunnskap om de foregående soloeventyrene. 2015’s Avengers: Age of Ultron setter opp 2016-tallet Captain America: Civil War mens hele den 10-årige MCU-fortellingen lønner seg i dobbeltdelen Infinity Saga . Denne innsatsen i flere lag gjør det mulig for historier fra en film å gjenklang i hele MCU og for at tegn kan krysse av i hverandres historier, noe som gir hele franchisen hype på nivå.
Men denne tilnærmingen begrenser også kreativiteten, og tvinger regissører til å følge Marvel's eksisterende regelbok når det gjelder plott, karakterer, visuelt språk osv. Det er ikke mye rom for individualitet, og det er grunnen til at regissører som Edgar Wright ( Ant Man ), Patty Jenkins ( Thor: Den Mørke Verdenen ) og Scott Derrickson ( Doctor Strange and the Multiverse of Madness ) har alle igjen prosjekter enn kreative forskjeller. Feiges fiefdom opererer under hans veiledning, ellers fungerer den ikke i det hele tatt. 
Margot Robbie spiller som Harley Quinn i Birds of Prey.Hilsen av Warner Bros. Pictures / & © DC Comics
| FJÆRER AV FYR ★★★ |
Da Warner Bros. så MCU ta av i kjølvannet av The Dark Knight trilogiens konklusjon, posisjonerte den seg til å kapitalisere på det delte filmiske universets mani ved å lansere DC Extended Universe med Superman-omstart i 2013 Mann av stål. Likevel viste den tidlige innsatsen for å gjenskape Marvels sammenkoblede crossover-magi polariserende med fans og kritikere. Mann av stål og Batman v Superman: Dawn of Justice begge underoppnådd på billettkontoret mens de fremkalte blandede reaksjoner. Dette kulminerte i 2017-årene Justice League , en kritisk dud som mistet studioet oppover på 100 millioner dollar.
Men også før Justice League hamret poenget hjem, var studioet klar over at det var behov for endringer. I etterkant har det stort sett skrinlagt Marvels crossover-strategi til fordel for relativt frittstående innsats som ikke er redd for å prøve nye ting. Drømmedama brøt bakken som den første kvinnelig-ledede moderne superhelten, Aquaman duv innover for å skape en helt ny verden, Joker var en filmskaperdrevet sjangerutvidelse koblet fra den delte kontinuiteten. DC er nå mer fokusert på eksperimentelle, off-kilter og solo-eventyr. Mangfoldet av en slik tilnærming har forhindret at studioet etablerer seg like konsistent av et kvalitetsgulv som Marvel. Men de fortjener æren for å omfavne risiko.
Dette bringer oss, slyngende og sakte, tilbake til Rovfugler , som fremhever fordeler og ulemper ved hver tilnærming. Filmen tar opp igjen med Margot Robbies Harley Quinn kort tid etter hendelsene i 2016-årene penger å tjene katastrofe Selvmordstropp .
På den ene siden, Rovfugler er en levende eksplosjon av kinetisk energi. Manusforfatter Christina Hodson og regissør Cathy Yan lager et deilig sprøtt boltret med John Wickian-handling (regissør Chad Stahelski ga råd om filmen gjennom sitt 87-stunt-selskap) og Deadpool -lite humor. På intet tidspunkt er filmen noen gang uinteressant, og den ambisiøse gonzofluiditeten er mye å foretrekke fremfor de tankeløse Macguffin-baserte oppdragene i sentrum av mange superhelt-flicks fra begge studioene.
I denne forstand frigjør mangelen på et overordnet tonalt mandat Rovfugler opp til å være dristig annerledes enn sin samtid, en forfriskende avvik fra normen. Det foregår i sin egen lille bit av DCEU og blir ikke sett til noen verdensbyggende krav. Det er fokusert på her og nå i stedet for å sette opp neste kapittel. Det er bemyndiget til å opprettholde konvensjoner mens MCU overholder en ensartet levering. Det er spennende. 
(l-r) Rosie Perez, Mary Elizabeth Winstead, Margot Robbie, Ella Jay Basco og Jurnee Smollett-Bell i Rovfugler .Claudette Barius
Men på den annen side er manuset ujevnt og kan gjøre med en dose fokus som er MCUs telefonkort. Si hva du vil om formelen deres, men den vet at publikum gleder seg kaldt, spesielt når det gjelder effektiv plotting. Rovfugler første akt er unødvendig hyperstilisert med tittelkortsekvenser, nåledråper, karakterintroduksjoner og popkunst til forverring. Den opererer på et mer fantastisk plan, som er morsomt, men ikke så befordrende for emosjonell historiefortelling. Filmen dykker egentlig ikke dypt inn i psykologien ved å etterlate et voldelig forhold, selv om den kjemper for uavhengighet og frihet som sin sentrale lære. En veiledende visjon som ble brukt til å herske i noe av den unødvendige blitsen og fokusere på historien, ville ha gjort underverker for det endelige produktet. Fremstående forestillinger fra Robbie, Mary Elizabeth Winstead (som snakket med Braganca om Rovfugler rett etter at hun ble kastet), og Ewan McGregor papir over noen av historiens mangler.
Det er ikke noe riktig svar når det gjelder kreativitet - du kan ikke konvertere kunst. Men skyv og trekk mellom unike blomstrer som gjør det mulig for en film å skille seg ut, og den tett kontrollerte visjonen for det store bildet som gjør at en film kan passe inn, er konstant i bevegelse. Rovfugler er et godt eksempel på fordelene og ulempene med begge systemene. Marvels produsentdrevne modell har skapt den mest konsekvent vellykkede serien i Hollywoods historie. DCs nylige frittflytende tilnærming har selvfølgelig korrigert serien og drevet den til nye kommersielle høyder. Kunstnerisk kreativitet og langsiktig planlegging kan eksistere side om side, men å finne den rette balansen mellom dem er en herculean oppgave.
Uansett, selv om Harley Quinn ikke lenger er sammen med Clown Prince of Crime, er hun fortsatt klar til le helt til banken med Rovfugler .
