Dani Filth.Hilsen av Cradle of Filth De kan være legender av metall i dag, men i august 1996 Englands opprørende Cradle Of Filth var fortsatt relative oppstart når de løsnet Skumring ... og hennes omfavnelse.
Gruppen ble dannet i 1991, og etter å ha gitt ut tre demoer, inngikk en avtale med Cacophonous Records som produserte to utgivelser som, selv om de viste mye grusomhet, manglet den frodige gotiske smaken som fulgte med deres ikoniske gjennombruddsutgivelse Skumring ... og hennes omfavnelse . Det andre albumet i full lengde skulle bli deres debut for Music For Nations og en viktig hjørnestein i katalogen.
Når jeg ringer Dani Filth i England, har han akkurat avsluttet en fotografering med bandet sitt Devilment , en satsing utenfor Cradle Of Filth med en mindre frenetisk tilnærming. Mannen utstråler fortsatt den samme lidenskapen for musikken sin som han gjorde da jeg første gang intervjuet ham om Cradle’s Midian albumet tilbake i 2000. (Selv om han den ettermiddagen var ganske sulten fra å feste, så vi gjennomførte intervjuet på et mørkt kontor mens han justerte seg til dagtid. En ekte metalvampyr.)
Når jeg bemerker at ideen om 20 år siden Skumring først kom det slags freaks meg ut, han svarer godlynt, It's freaking du ute?
Skumring ... og hennes omfavnelse er et landemerkealbum i black metal-sjangeren av mange forskjellige grunner, men et par står over resten.
Først hjalp det Cradle med å stivne en lyd med gotisk smak som senere ville føre dem til å utforske forskjellige musikalske utsikter utover black metal og provosere endeløse debatter om sjangerlegitimasjonen. For det andre slo den trenden med den mer krigførende og misantropiske smaken av norsk svartmetall, som hadde utviklet et beryktet rykte for isolerte drapshendelser og kirkeforbrenninger. Skumring ‘S grønnfargede fotobilder og mørk romantiske tekster fikk det til å virke som Dani og guttene hadde gått ut av det viktorianske England fra 1800-tallet og koblet til metall fra slutten av det 20. århundre.
Omstendighetene rundt albumets opprettelse er gjennomsyret av industripolitikk og mellommenneskelige spørsmål. Bandet var misfornøyd med den økonomiske situasjonen med Cacophonous Records og deres innsats for å presse sin debut i 1994 Prinsippet om ondskapsfullt kjøtt , en god, men ikke overveldende innsats. De tilbrakte et år i retten for å prøve å bryte båndene med merkelappen, som genererte friksjon på alle sider.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=mc7o4wzW128&w=560&h=315]
Jeg vil ikke gå inn på det, sier Dani om hele situasjonen. Jeg har en taxi som kommer om en halv time, og den åpner bokstavelig talt Pandoras boks fordi den er så forvirrende om det som skjedde. Det er egentlig ikke relevant. Alt som er relevant er at albumet kom ut.
Skumring ... og hennes omfavnelse ble spilt inn to ganger. Etter hendelsen med plateselskapet vant vi rettighetene til å spille inn på nytt Skumring , minnes Dani. Som løftestang for å komme seg ut av Cacophonous hadde de løslatt V-imperium eller Dark Faerytales i Phallustein tidlig i 1996. [Så] hadde vi en ny lineup som var greit med å spille inn alt på nytt Skumring ].
Etter at støvet hadde lagt seg på deres juridiske problemer, forble Dani og trommeslager Nicolas Barker, mens gitaristene Paul Allender og Paul Ryan, bassisten Jon Kennedy og keyboardisten Benjamin Ryan dro for å bli erstattet av gitaristene Stuart Anstis og Gian Pyres, bassisten Robin Graves og keyboardisten. Damien Gregori. (Allender ville komme tilbake i 2000 for et 14-årig løp.)
Vi er evig takknemlige fordi det var et vendepunkt i karrieren vår. Vi tok en u-sving som det var. - Dani Filth.
Originalversjonen av albumet, endelig utgitt i sommer som Dusk… and Her Embrace: The Origin Sin , var mer rå og i ansiktet ditt. Dani hørtes mer ut som en typisk svart metal-vokalist av tiden, sporrekkefølgen var annerledes, og albumet var fratatt det som skulle bli midtpunktet på albumet, den store, symfoniske klingingen Ondskap gjennom glasset, som har blitt en konsertstøtte. Den originale albumåpningen Nattlig overherredømme avviklet overflaten på V-imperium EP.
Mens den opprinnelige versjonen av Skumring (spilt inn rundt jul 1995) hadde mye vim og kraft som drev det, versjon 2.0, produsert av Kit Woolven (kjent for sitt arbeid med Thin Lizzy), hørtes sterkere ut, Danis skriking ble mer karakteristisk (han hevder det skyldtes bedre produksjon) , og ja, produksjonsverdiene var glattere. Mens det hadde vært de rigueur for at black metal-band kunne slite ut tinny-sounding, low-fi-innspillinger som ga dem troverdighet med trofaste underjordiske supportere, ønsket Cradle å høres stort ut. Og de ønsket å gjøre alt som trengs for å oppnå den lyden. 
Cradle of Filth.Wikimedia Commons
Han ga oss en lydsporkvalitet, bemerker Dani fra Woolven. En veldig frodig, virkelig produsert lyd, som vi er evig takknemlige for fordi det var et vendepunkt i karrieren vår. Vi tok som sagt en vending.
Det er nok av bombast gjennom hele albumet, men Malice Through The Looking Glass serverte symfoniske tastaturer som forstærket musikkens majestet. Bruken av Sarah Jezebel Devas spøkelsesrike vokal tilførte Funeral In Carpathia en ekstra tempo og en titteltype i flere tempo. Avslutningssporet Haunted Shores inneholdt en muntlig påkallelse fra Venom-frontfigur Cronos over en gitarfri seng av kontrabasstrommer og synths. Å variere tempoet og dynamikken gjennomgående ga musikken ekstra spark og større dybde. Den begrensede utgaven av Coffin Box-versjonen inkluderte instrumental Carmillas Masque og et cover av Slayer's Hell Awaits.
Selv med en slik lydutvidelse, tok verden fremdeles tak i lyden.
Dani husker Gods Of Darkness-turnéen i 1997 som Cradle headline støttet av Dimmu Borgir, Dissection og In Flames. Vi gjorde 23 datoer over hele Europa, husker han kjærlig på en tid da den ekstreme metallbevegelsen var i sin spede begynnelse. Ting vokser og hele In Flames / Dimmu / Dissection [tour] er legendariske ting. De var store konserter, men de var ikke massive. Hvis vi gjorde det nå, ville det bli utsolgt om et øyeblikk.
Det var også Spinal Tap-øyeblikkene. Vi gjorde også en tur med Emperor [i 1993], og vi spilte i Edinburgh for fire personer. Jeg tror ikke han [klubbeeier] annonserte showet, for neste dag hadde vi 200 personer [andre steder]. Du forteller det til folk nå, og de sier: 'Nei, du lyver!' 
Dani Filth.Wikimedia Commons
De visuelle elementene som har en sterk tilknytning til Cradle-opplevelsen blomstret også opp Skumring ... og hennes omfavnelse . Fotografer Simon Marsden, Salvatore og Chris Bell leverte de uhyggelige bildene som påkalte Hammer-skrekkfilmer, i samarbeid med art director Nigel Wingrove, en lavbudsjettskrekkfilmskaper som grunnla distribusjonsselskap for kultfilmer. Innløsningsfilmer i 1992 og deretter kjempet for sjangerarbeidet til regissører som Jean Rollin, Pete Walker, Jess Franco og Dario Argento. Modellene de brukte til Skumring var en del av Goth-scenen som Dani og disse kunstnerne hadde vært nedsenket i på den tiden.
Jeg sitter faktisk to dører unna Slimelight , som er en veldig kjent Goth-klubb, bemerker Dani under intervjuet vårt.
For tjue år siden pleide jeg å gå til det stedet - det er fremdeles åpent - og alle kommende jenter var i festscenen, i studio, i lær, Lycra, nylon. Mange av dem havnet enten på [band] -skjortene våre eller i sengene våre, som i tilfelle trommeslageren vår siden han la sengeleie i hele London. Eller først og fremst i [indie-skrekkfilmen] Cradle Of Fear . Mange sa at folk havnet i jobber knyttet til det. For eksempel presenterer Emily Booth Horror Channel i England nå, som er på en stor Sky-kanal. Emma Red er en stor motemodell nå. Eileen Daly var en stor motemodell, gikk litt rart, og havnet deretter på et av disse programmene med Simon Cowell [ x Faktor ].
Gjennom årene Cradle of Filth har noen kritikere avvist deres tilsynelatende mer kommersielle tilnærming til svart eller ekstremt metall - som en old-school metal fan som kjempet mot de samme tingene da jeg var yngre, får jeg ideen - og de to subgenrene har bevist iboende ukommersiell sammenlignet med større bevegelser i scenen. I likhet med Goth-scenen, har black metal-verdenen hatt de som forståelig nok har motstått større vekst til å holde fast på scenen sin, og et band som Cradle ønsket absolutt ikke å kaste seg rundt undergrunnen for alltid. 
Dani Filth.Krtisk massefotografi
Å bygge et publikum som setter pris på musikken og scenen din er ikke noe dårlig, selv om faren for at de blir utvannet av vanlig middelmådighet. Black and extreme metal har aldri trengt å bekymre seg for å ha faktiske hitlåter, selv om Cradle Of Filth tjente en Grammy-nominasjon i 2005, trolig ytterligere agiterte sjangerpurister.
Når noen tenker på å starte et band, ser de ikke for seg å spille foran to personer, bemerker Dani. I hodene deres skal de: ‘Jeg er her på en stor scene.’ Vi tenkte på måtene å gå dit. Det var ikke lett. Deres utholdenhet og visjon har absolutt spilt bra for frontfiguren deres, som har vært drivkraften til bandet siden begynnelsen.
Da Cradle startet ønsket vi å fange folks fantasi, sier han. De fanget også sin økonomiske støtte. Jeg vil ikke lyve, jeg har tre biler, men jeg har ikke fått en Lamborghini. Jeg elsker det jeg gjør, absolutt elsker det. Huset mitt ser ut som en jævla viktoriansk kirkegård eller en merkelig fløy på British Museum ca 1888.
Dani sier at det kommende Cradle Of Filth-albumet, som er skrevet og er i forberedelse for innspilling, skal ut i september neste år og kommer til å være helt britisk, veldig viktoriansk / gotisk skrekk, og musikken er litt som Skumring ... og hennes omfavnelse og Grusomhet og udyret . Mer moderne, men den har den lange prog-vrien der den er som Iron Maiden på fart.
Vokalisten promoterer for tiden sitt andre band Devilment, som noen av har ansett som et sideprosjekt, men som han erklærer er full på band nå som de er i ferd med å gi ut sitt andre album, Devilment II: The Mephisto Waltzes .
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=B2P-FtGAayw&w=560&h=315]
Han sier at hvis du skulle sammenligne Cradle and Devilment lyrisk, ville det være som Byron eller Shelley sammenlignet med Roald Dahl. Cradle har en utpreget viktoriansk gotisk stemning til mye av musikken deres, men Devilment - hvis nye album tilbyr flere midttemposanger, noen kvinnelig vokal og sangtitler som Hitchcock Blonde og Father Dali - gir mer et nikk til det moderne; i det minste midten av 1900-tallet. Bandmedlemmene varierer i alderen 28 til 43, og deres innflytelse adskiller seg fra Danis originale band.
Cradle Of Filth holder Dani Filth opptatt, og han har også andre personlige ansvar, men hans ønske om å skape har holdt ham involvert i Devilment.
Jeg har en kone, datter, hus, biler og den vanlige dritten som følger med det, sier han om livet sitt. Jeg må klippe plenen osv. Men samtidig har jeg nedetid. Og jeg spiller ikke golf som Alice Cooper, så jeg kommer til å fortsette. Jeg vet ikke hvor lenge det vil vare, men jeg kan si at det nye Devilment-albumet er strålende. Jeg elsker det. Reaksjonen har bokstavelig talt vært fantastisk. Jeg trenger ikke å bekymre meg for det fordi jeg har et annet band, men jeg er fornøyd fordi jeg vet at det er bra og sakte kommer folk til det.
Det høres ut som begynnelsen på Cradle igjen.
