Få ting er like pålitelige som Adele i Madison Square Garden

Dette året har vært spesielt brutalt for institusjoner.

Spesielt musikkbransjen har blitt rystet til grunnvollene av en vedvarende serie av tap - dødsfall av legitime legender samlet så tett sammen at det virket som en vendetta - som har endret landskapet.

Endring er uunngåelig, og å tilpasse seg det som er igjen i kjølvannet er et faktum i livet.

Noen musikere tilpasser seg lettere til denne virkeligheten enn andre, og det er de som intuitivt ser veien videre som gir håp, lys og løftet om, om ikke en tilbakevending til fortidens halcyon-dager, en glans av herlighet og nå.

Usannsynlig, den 28 år gamle britiske vokalisten Adele bygger bro mellom måten ting var på og den raskt skiftende virkeligheten på 2010-tallet. Hun omfavner elementene i musikkbransjen slik den en gang var, samtidig som hun utnytter de tydelige aspektene fra det 21. århundre.

Dette er en artist som skyr fra streaming og etterlater fans lite annet enn å kjøpe enten et fysisk album eller filer fra iTunes (høster iøynefallende salgsstatistikk som et resultat), som også får maksimal kjørelengde ut av virale, innspilte videoklipp fra live showene hennes .

I en tid med prestisje bakhold videoutgivelser på kabel eller online - Beyonce's dystert overbevisende Limonade eller Frank Ocean’s fantastisk mystifiserende Endeløs og Blond —Adele leverer slanke, presis iscenesatte konsertspesialer på NBC (men nøl heller ikke med å skyte korte, flatterende videoklipp som forklarer kansellering av konsert ).

Hun er like mye da som nå.

En gammeldags belter, bevæpnet med ingenting mer enn en stemme som er verdig orkanadvarsler, har den britiske superstjernen brukt den bedre delen av det siste året på å nyte hennes forsinkede seiersrunde. Adele opptrer under The 58th Grammy Awards på Staples Center 15. februar 2016 i Los Angeles.Foto: Larry Busacca / Getty Images for NARAS

Fire år gikk mellom det andre året 2011, tjueen , som solgte svimlende 31 millioner eksemplarer over hele verden og tjente Adele syv Grammys, og i fjor 25 , som til dags dato har solgt rundt 20 millioner eksemplarer over hele verden.

I løpet av den tiden fikk Adele blødning fra stemmebåndet og ble tvunget til å utsette det som ville ha vært hennes feirende turné etter Grammy. (Hun fikk også et barn med partneren Simon Konecki og tok seg tid til å oppdra sønnen Angelo, som nå er tre.)

Resultatet av Adeles opprinnelig ikke planlagte, men deretter avgjørende pause, skapte et vakuum - noe fansen hennes absolutt ikke var forberedt på å takle, og som popmusikk på sin sta, reduktive måte prøvde å fylle med lignende stilte artister (ikke å ta noe som helst vekk fra de begavede Sam Smith , men hans ankomst i 2012 var ingenting om ikke tilfeldig tidsbestemt).

Adele har sementert seg som en popmusikkinstitusjon, en velkommen lysstråle for musikk i et år med en uopphørlig strøm av elendighet.

Det fraværet førte til den slags etterspørsel, som først ble bevist av det sterke salget av 25 , som ikke har blitt sett i musikkbransjen på minst to tiår: NME rapporterte i desember at hele 10 millioner fans prøvde å kjøpe færre enn en million billetter - 750 000, for å være nøyaktig - for hele turen hennes.

Med hele livet utenfor scenen sortert, og faktisk to nye album å promotere - Adele turnerte aldri ordentlig bak tjueen —Hun trekker inn Madison Square Garden for seks show, begynner 19. september . (Forvent mange sosiale medier øyeblikk fra en eller alle disse forestillingene, da Adele utvilsomt vil ha noen overraskelser i ermet.)

Den spenningen mellom fortid og nåtid strekker seg til musikken videre 25 , også.

Skiftet mellom tjueen og 25 er slående, med Adele som beveger seg bort fra sine jordiske, jazzere påvirkninger - hennes to første plater fremkaller ofte noen gjennomsyret av Nina Simone B-sider og Louvin Brothers-samlinger - og omfavner den sjangerløse estetikken som favoriseres av tusenårene som sampler litt av alt.

Det er en vanskelig grense å navigere, ettersom Adele er akkurat gammel nok til å ha blitt voksen i en periode da musikalske smaker var mer segregerte, men også kloke nok til å forstå at noe så broende som River Lea kan hvile komfortabelt sammen med det knitrende Send My Love (til din nye elsker).

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=fk4BbF7B29w&w=560&h=315]

I motsetning til de to forrige albumene hennes, ledesingelen for 25 , Hallo, er litt misvisende - en stor, tordnende ballade, med dens ekko av Celine Dion prime midt på 90-tallet schmaltz - da plata er langt mer mangfoldig og usikker på en signaturstil enn en slik bombastisk sang skulle tilsi.

Adeles stemme er selvfølgelig fellesnevneren, men bortsett fra hennes kirurgisk forsterkede rør, er det samlende elementet i 25 er skaperens vilje til å prøve hva som helst, i et forsøk på å kartlegge en vei forbi dette skinnende øyeblikket.

Å se en A-listeartist effektivt kaste alt mot veggen for å se hvilke pinner som er forbløffende, ikke bare fordi frykten for å mislykkes - eller enda verre, frykten for å prøve noe publikum kan ignorere - er så fast i pop-mainstream.

Og den erkjennelsen - når denne enorme, globale trekningen er fullført, hva neste? - er det mest fascinerende aspektet av Adeles karriere for øyeblikket.

Få artister, i en tid med vorter og all intimitet og nesten konstant innholdsoppretting, ville være i stand til å klatre tilbake i samtalen etter et fire års fravær, men Adele har ikke bare bekreftet sin forrang som en av popmusikkens mest innflytelsesrike talenter, har hun også satt krav på som en av de få dyrebare suksesshistoriene i en bransje som er mer vant til dystre påminnelser om dens irrelevans. Adele opptrer på 3Arena Dublin 4. mars 2016 i Dublin, Irland.Foto: Gareth Cattermole / Getty Images

Å arrangere et vellykket comeback er en ting. Å opprettholde en kunstnerisk tilfredsstillende og kommersielt levedyktig karriere er noe annet, og det er verdt å spørre i dette bransjehoppede og ydmyke øyeblikket hvordan det ser ut.

Hvis Adele nøyer seg med å gi ut album (eller til og med sporadisk EP) med jevne mellomrom, unngå en sammenhengende uttalelse for et nytt parti med låter, og tilbringe et år eller to på turné bak dem, kan det muligens kjøpe henne litt tid til å finne ut hva den nye malen for divadom ser ut som i post-Snapchat / Spotify / emoji-verdenen som vi alle nå lever i.

På godt og vondt har Adele sementert seg som en ny popmusikkinstitusjon, en velkommen lysstråle for musikk på et år da den har båret en nesten uopphørlig strøm av elendighet.

Institusjoner kan smuldre, endre, eller forsvinne helt, men ofte er fortiden prolog - det som vil stå som morgendagens målestokk for kvalitet, må begynne i dag.