Den siste sesongen av 'Orange Is the New Black' sementerer seriens arv

Hvordan avslutter du et show som Oransje er den nye sort ? Det er vanskelig nok å prøve å holde landingen for ethvert langvarig (og stort sett flott!) Drama, men her er det også den ekstra arven som omgir den: en av Netflixs første originaler, en ensemble-rollebesetning med primært kvinner i farger, karakterer av forskjellige raser og seksualiteter, og en serie som setter kvinner først mens de kombinerer smart komedie med kuttende kommentarer til fengselssystemet. Det er ikke engang å komme inn på hvor mange karakterer og historier showet har til oppgave å pakke inn. Det er forståelig å være forsiktig med den syvende og siste sesongen, spesielt ettersom showet har slitt ganske mye de siste to eller tre årene, men heldigvis bøyer sesong 7 seg med en solid - om enn ufullkommen - avslutning.

Det ble klart at Oransje er den nye sort begynte å pakke sammen ting forrige sesong, ettersom mange av historiene antydet på slutten - spesielt siden Piper (Taylor Schilling) ble løslatt fra fengsel i finalen. Den lange marsjen til slutten ble ytterligere komplisert av det faktum at showet introduserte en ny historiebue i den samme finalen: tillegg av ICE-interneringssentre på Litchfield. Det er både en smart og bekymringsfull idé; selvfølgelig vil denne serien, som inneholder mange innvandrerfigurer og foregår i vår nåværende verden, ønske å berøre ICE, men det var heller ingen måte at showet ville være i stand til å vie nok tid til en så kompleks, viktig sak i ett siste sesong.

Resultatene er da uklare, men generelt gir de 13 siste episodene en hyggelig, morsom og ofte katartisk reise. Som forventet hører de beste aspektene til de beste karakterene: Tasha (Danielle Brooks, som alltid gir en kraftstøtteforestilling) vender ned en livstidsstraff mens hun prøver å finne ut hvor man kan gå herfra; Nicky (Natasha Lyonne) romanserer en ny innsatt; Cindy (Adrienne C. Moore, en skikkelig standout denne sesongen) tilpasser seg endringer vi ikke vil ødelegge og mer.

Forutsigbart er en betydelig del viet Piper, nå på utsiden, da hun skyver tilbake i sin gamle verden, men må finne ut hva hun skal gjøre med sitt nye liv. Etter å ha giftet seg i fengsel forrige sesong, står Piper og Alex (Laura Prepon), som fortsatt har tre år på dommen, overfor å fortsette forholdet og forbli trofaste mens de er omgitt av ensomhet, frustrasjon og fristelse. Mens jeg setter pris på scenene som skildrer Pipers nylig utgitte kamper - prøver å finne en jobb som oppfyller prøvetidens begrensninger, obligatoriske legemiddelprøver som hun må betale for seg selv, manglende evne til å tjene nok penger eller leve alene osv .— den faller fortsatt i samme felle som mye av Pipers plott gjennom hele serien. Intensjonene er gode, men det er ofte vanskelig å bry seg om denne karakteren som generelt er langt kjedeligere enn alle som omgir henne. Dette gjelder spesielt når det står i motsetning til en annen innsatt som blir løslatt denne sesongen og deres større, mer alvorlige forhold som kommer med deres tydelige mangel på privilegium - et privilegium som Piper har. (Det er også vanskelig å fullt ut engasjere seg i forholdet til Alex-Piper-forholdet - er det noen der ute som fortsatt er superinvesterte?) Taylor Schilling inn Oransje er den nye sort. Netflix

Det er mange flotte og bemerkelsesverdige aspekter i løpet av sesongen som jeg gjerne vil diskutere, men ifølge Netflix 'nedslående lange Ikke avslør spoiler-listen, har jeg ikke lov til å nevne noen av dem. Det er interessante forskyvninger i forholdsdynamikk, ringvirkninger fra dødsfall, administrasjonsendringer som spenner fra håpefull til bekymringsfull. Jeg har heller ikke lov til å snakke om detaljene i hvordan serien håndterer ICE-historien, bortsett fra å vagt si at showet takler innvandringsspørsmål, noe som er spesielt frustrerende fordi det er sesongens største bue og den som burde krever mest oppmerksomhet.

Men jeg kan si at det blir klart at hvis oransje ønsket å dykke helt inn i de veldig virkelige fasene og kompleksiteten som for tiden skjer i vår virkelige verden, trengte forfatterne definitivt lenger enn 13 episoder (og spesielt 13 episoder som allerede har en million tegn innen en milliard plott). Serien har ikke helt forvirret historien, men den føles litt ufokusert og den har ikke nok plass til å puste. Det går rett for jugularen i sine forsøk på å fremkalle en sterk følelsesmessig respons fra seerne - som er forståelig og ofte effektiv - og det hamrer åpenbart hjemmet hvor knullet vår nåværende administrasjon er gjennom smertefulle, håpløse bilder. (Og noen fantastiske forestillinger, selv om jeg ikke kan nevne hvem som gir dem!)

Som vanlig, Oransje er den nye sort vakler når det bruker for mye tid på vaktene - forsøk på å gjøre McCullough (Emily Tarver) mer interessant, virker ikke helt, og hennes tilbakeblikk virker unødvendig når det er så lite tid igjen. (Med unntak av en, gel ikke alle flashbacks denne sesongen, og det er litt forvirrende at det fortsatt skjer). Den fortsatte (og irriterende) rehabiliteringen av Caputo (Nick Sandow) faller flatt, spesielt når de introduserer en # MeToo-historie for å regne med tidligere hendelser i serien, men fokuserer mye mer på hans ulykke enn offerets reaksjoner og følelser. (Det ligner altså på hvordan Caputo gikk forbi Tashas bue forrige sesong.) Men Ward (Susan Heyward) får i det minste et godt plot, og det er hyggelig å se at hun får mer skjermtid.

Totalt sett er den siste sesongen av oransje fungerer for det meste - selv om det er overraskende kjedelig på punkter - og gir et overbevisende, følelsesmessig farvel med disse karakterene som vi har blitt glad i. Den sementerer seriens arv som noe virkelig spesielt - noe som føltes nesten magisk i begynnelsen - og beviser absolutt hvorfor disse historiene må fortelles.