White Zombie.(Foto: Jay Brown) For mange som vokste opp i New York City-området under Koch- og Dinkins-epoken, var den lokale undergrunnen alltid et ryk av raseri, raseri og kreativitet informert av sviren i omgivelsene. Søndag ettermiddager på CBGB og lørdag kveld på Bowery var en langt saltere måte å tilbringe helgen på, og viste seg å være mer som en øvelse i overlevelse enn en uformell mulighet til å ta et show på en gratis dag.
Femten eller flere år senere er det vanskelig å forestille seg en slik kulturell beboelse som eksisterer i de sanerte gatene i denne raskt gentrified metropolen, et sted der Vampire Weekend og Animal Collective ville blitt holdt på knivpunkt i et mørkt smug nær Williamsburg Bridge og jacked for deres vintage Hush Puppies.
Til tross for grusen, eller uten tvil på grunn av det, markerte denne perioden en av byens mest fruktbare tider innen undergrunnsmusikk, en tid da noen av de mest brutale og innovative handlingene innen metall, punk og hardcore konvergerte på scenene til slike sagnomsuste arenaer som The Pyramid Club, L'Amour og ABC No Rio. Fitte i massevis. Politimann skyte politimann. Svaner. Vanvittig. Live Skull. Sonic Youth. White Zombie.
Vent, hva?
Det stemmer, barn. Før de ble den Beavis-godkjente, platina-sertifiserte, Grammy-nominerte altmetall-juggernaut på 1990-tallet, eksisterte White Zombie først som et støybånd samlet av en kvartett studenter fra New Yorks Parsons School of Design på jakt etter en måte å trylle elementene fra Butthole Surfers, Black Flag, The Doors, The Birthday Party og X til en kakofon. Da disse lidenskapene ble krysshenvist med interessene til frontfigur Rob Straker (nå Zombie), spesielt hans kjærlighet til både The Misfits og italienske skrekkfilmer, stakk bandets image ut fra massene av revet denim som en fluorescerende grønn tommel.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=C50lWoX7Ua4&w=560&h=315]
En primærfarge, forresten, som grafisk designer Henry Owings of Chunklet-berømmelse brukte til å konstruere nydelig nytt eskesett fra Numero Group , Det kom fra N.Y.C.
Jeg visste nøyaktig hva jeg ville gjøre for esken, forklarer Owings. Og det er nesten akkurat det jeg så for meg. To ting: hår og dagglo-blekk. Det var alt jeg husker fra dem. Jeg tror ikke en annen designer hadde gått så minimal. Se på Geffen-dritten deres, det er gudfryktig. Men Rob er en illustratør, det er derfor jeg hyret en tegneseriefil for å gjøre bokstavene og etterligne Robs håndtegnede utseende.
Kronisere disse halcyon-dagene av White Zombie tilbake da de var en langt mer eksperimentell racket, Det kom fra N.Y.C. fanger opp hele innspilte produksjonen fra 1985 til 1989, inkludert hver 7-tommers singel og EP i tillegg til remasterede versjoner av deres to første fullengder, 1987-tallet Soul-Crusher og 1989’s Gjør dem dø sakte .
White Zombie var en intelligent gruppe, Matador Records medeier og tidlig White Zombie-supporter Gerard Cosloy fortalte Rullende stein i 1999 . Det var alltid ment å være større enn livet, ikke noe isolert, rare punk-rock ting. Men igjen, jeg kjenner ingen som hadde spådd at Rob Zombie ville ende opp som en helt for hvert oppslukt tenåringsgutt i Amerika.
Hvis du noen gang var en skeptisk beundrer av White Zombie i løpet av Geffen-årene, er sjansen stor for at du hadde en venn som en gang sa til deg noe i denne retning, Å mann! Du burde ha hørt dritten deres før de gikk mainstream!
Faktisk er den rene kunstgettoslipingen av slike tidlige singler som Gods On Voodoo Moon, Pig Heaven og deres vanvittige cover av Kiss cut God Of Thunder, land miles unna den tegneserieaktige naturen fra 1992 Devil Music: La Sexorcisto Volume One og 1995’s Astro Creep 2000, og spesielt albumene i Rob Zombie sitt solo-repertoar.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ntpm9jB9Bys&w=420&h=315]
Denne tre-plate samlingen gjør en fantastisk jobb med å redde gruppens tapte historie en gang for alle.
Vakkert designet av Owings og med uttømmende og innsiktsfulle liner notater av den anerkjente musikkjournalisten Grayson Haver Currin, Det kom fra N.Y.C. etterlater ingen stein urørt når det gjelder dokumentasjonen av White Zombys tidligere liv. Kombinasjonen av Owings 'mesterlige bruk av bilder, flyers og til og med T-skjorter fra tiden og Currins dype, avslørende samtaler med alle de opprinnelige medlemmene i gruppen forteller hele historien om et band og en mann som er radikalt forskjellig fra Rob Zombie of i dag, som knapt anerkjenner sine røtter i NYC-støyscenen.
Når du ser på Zombie nå, er det faktisk vanskelig å forestille seg at dette er den samme mannen som pleide å rocke Janus Films-skjorter på scenen og hang ut med slike som Michael Gira og Thurston Moore.
Jeg tror den mer vanlige oppfatningen av White Zombie og Rob Zombie har å gjøre med groove metal og bruk av elektronikk, forklarer Currin.
Men White Zombie var veldig et annet band på et tidspunkt. I en årrekke var de et veldig ustabilt band i en veldig ustabil scene. Og de var veldig forskjellige fra sine jevnaldrende på New York-scenen, fordi de var utrolig interessert i presentasjon og utseende og effekt. Jeg tror det er en av tingene som skiller dem fra starten. De hadde en veldig bevisst estetikk. De var kunstskoleunger, og det var grunnen til at de var i byen. Det var ikke for musikk, det var for kunstskolen. Jeg tror det var en stor del av suksessen til Rob og White Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ZpNl14AhBFk&w=560&h=315]
De var et så estetisk drevet band. De fikk se og de ville være oppsiktsvekkende. Og de var veldig flinke til det. Jeg tror det er en ting som alltid skiller dem fra hverandre. Musikken de laget var alltid et pågående arbeid. Du kan til og med høre i denne boksen sette inn forestillingen om et band som jobber i denne scenen, prøver å finne ut hvordan de passer inn i det, og lage litt rar musikk. De var et virkelig - i mangel av et bedre ord - knullet band.
White Zombie og Pussy Galore ble begge signert til Caroline rundt samme tid og gjorde en rekke show sammen, avslører Bob Bert, som spilte trommer i Sonic Youth til 1985, da han ble med som Jon Spencer og Neil Hagerty i Pussy Galore.
Han tjente også bak settet for andre New York City-garasjestøy-store The Chrome Cranks og opptrer for tiden i Lydia Lunchs siste prosjekt Retrovirus, i tillegg til å spille sammen med Mick Collins fra The Dirtbombs og den legendariske Kid Congo Powers i en ny supergruppe kalt Wolfmanhattan-prosjektet.
White Zombie åpnet alltid for oss. [Pussy Galore] hadde et mye tydeligere konsept og publikum, og på den tiden så det ut som en mye lysere fremtid. White Zombie, selv om deres innflytelse var på plass, var mye mer av et kaotisk East Village-støyrock-band enn noe som lignet groove metal. De hadde en fyr ved navn Tom Five på gitar, som fortsatte med å danne et band kalt Angel Rot og en trommeslager ved navn Ivan [de Prume], som ikke sa mye og ikke så ut til å ha mye å gjøre på ovenpå.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HDLrvsAcGRE&w=420&h=315]
Det er vanskelig å forestille seg at Rob Zombie hadde noe gatekreditt i 2016. Her er en fyr som er den levende utførelsen av Hot Topic-ostekulturen i denne moderne tid. Som filmskaper ødela han nesten det gode navnet John Carpenter Halloween med sin forferdelige nyinnspilling. I mellomtiden hans siste soloalbum, The Electric Warlock Acid Witch Satanic Orgy Celebration Dispenser , i tittelen alene beviser bare mannen som ble født Robert Cummings, har redusert seg til et enkelt skall av meningsløse psykedeliske hashtags som fullstendig misrepresenterer den typen generisk tribal tatoveringsmetall han har blitt sliten i det siste.
Men som Bert bekrefter, var det en gang en gang Zombie var den virkelige avtalen, til tross for at han var mer en skrekk- og sci-fi-fyr enn mange av dem fra den scenen nok ville bry seg om å innrømme.
Rob og [bassist] Sean [Yseult] var et par på den tiden, og jeg kom veldig godt overens med dem begge, forklarer Bert. Det var folk som jeg husker ikke likte Rob så godt, men han var alltid kul for meg. Jeg husker jeg hang en gang hos dem. De hadde begge jobber med å lage layout for en mag Kjendis Sleuth, som trykte nakne bilder av kjente mennesker. Jeg er fortsatt venn med Sean den dag i dag, men jeg har ikke sett Rob siden de signerte til Geffen og forlot NYC. Jeg er ikke en stor metalfan, så jeg fulgte dem aldri så tett. Alle var overrasket over at de var bandet fra den scenen for å gjøre det stort. De var egentlig ikke så farlige før de ble støpt.
Da White Zombie splittet i 1998, var det ikke på vennlige vilkår. 
White Zombie.(Foto: med tillatelse fra Numero Group.)
Det gikk rykter rundt i sommer om muligheten for et gjenforening i kjølvannet av nyheter om Rob Zombie som opptrådte Astro Creep 2000 i sin helhet på årets Riot Fest i september. Men ifølge Currin, basert på hans erfaring med å sette sammen disse liner notatene for Det kom fra N.Y.C., sjansene for å se en hvilken som helst oppstilling av White Zombie, enn si den originale kvartetten, er faktisk liten til ingen gitt bandets nåværende tilstand av fremmedgjøring.
Da jeg ble bedt om å gjøre disse rutelinjene, var det et interessant tilbud, sa Currin. Og en av de mest interessante tingene ved det var at medlemmene i White Zombie ikke virkelig kommer overens. De snakker ikke i det hele tatt. Jeg skulle være i stand til å ha et enestående nivå av tilgang til hvert medlem, så det var viktig for meg å sørge for at Rob Zombie ville snakke, og vi var alle på samme side. Det var vanskelig å navigere i historien til to eller flere fraksjoner i et band som alle setter sitt offisielle preg på et produkt.
Zombie ventet imidlertid til siste øyeblikk med å faktisk sette seg ned og bli intervjuet av Currin; absolutt ingen overraskelse gitt hans tvang til å unnslippe fortiden, og satte forfatteren i en unødvendig press.
Så Rob hadde opprinnelig sagt ja til det, og i løpet av flere måneder oppfylte han ikke sin forpliktelse, forklarer han. Og det så ut som om jeg skulle skrive liner uten Rob. Men han tok kontakt klokka 11., og vi hadde to samtaler. De var gode. Han var litt uforpliktende. De andre medlemmene var veldig åpne om de dagene, men han ønsket å spille det litt kulere, fordi han er Rob Zombie.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=8yjoMP9eBpM&w=560&h=315]
Dessverre fortsatte Zombie å hemme monteringen Det kom fra N.Y.C. , skyver prosjektet utover fristen , spesielt når det gjaldt faktasjekking av linerotatene.
Så til slutt satte jeg sammen linerotatene, og han hadde en del endringer, forklarer Currin. Det var hovedsakelig med henvisning til ting som fikk ham til å se dårlig ut, som stort sett var alt alle andre hadde å si om ham. Jeg aner faktisk ikke hvordan den endelige versjonen av liner notatene ble lest, fordi jeg ga opp kontrollen på et tidspunkt. Det var tydelig at Rob Zombie ikke kompromisser på poengene hans. Liner notatene var helt godkjent og i produksjon, og han trakk dem i utgangspunktet.
For Bert er slik ubehagelig oppførsel fra Zombie absolutt ikke overraskende, med tanke på hva han har hørt gjennom årene om ham.
Jeg lo liksom da jeg leste at Rob lovlig endret navnet sitt til ‘Zombie,’ fastslår han.
Jeg hadde hørt gjennom vinrankene at det virkelig gikk i hodet på ham at han behandlet Sean som dritt, hadde sitt eget omkledningsrom osv. Ingen som kjente ham hadde noe hyggelig å si om ham. Jeg har alltid ønsket å løpe inn i ham for å se hvordan han vil reagere på meg, men det skjedde aldri. Sean derimot holdt kontakten med meg gjennom årene. Faktisk, på 90-tallet, spilte jeg inn og stilte opp på bilder med henne og Bridgette West som de berømte monstrene, som la ut en kul firesang 7-tommers på Estrus Records som hun til og med betalte meg royalty på - en sjeldenhet! Da Chrome Cranks gjenforenes i 2009 eller så, åpnet bandet hennes Star & Dagger for oss i Mercury Lounge.
Til tross for klumpene Currin, Owings og Numero Group fikk i konstruksjonen av dette boksesettet, Det kom fra N.Y.C. er et utrolig betydelig tapt kapittel i den snakkende historien til New York noise rock, og et must-own for enhver sjel som ønsker å endelig pirre nysgjerrigheten sin om White Zombie i deres salatdager.
Jeg er glad for at dette boksesettet er der, for det første fordi disse postene er veldig bra, utropte Currin.
Og for det andre håper jeg det kaster lys over det faktum at White Zombie ikke alltid var denne rene festivaloverskriften groove metal-tingen. De var et merkelig band. Rob er veldig bildebevisst, det har han alltid vært. Så Rob vil at du skal tro at dette bandet på en eller annen måte ikke tok innflytelse fra andre steder. Det er ikke helt sant. Jeg tror, når jeg snakket med de andre medlemmene, var det veldig tydelig at de tok notater og opplevde scenen som dreide seg om dem.
