Kommer hit. (BBC)
omvendt mobilnummeroppslag
Outlander tilbrakte sin første sesongavslutning på å krønike voldtekt og gjenoppretting av sin ledende mann i grafiske detaljer. Så mye, i det minste, kan vi bli enige om. Hvor vi går derfra er mer omstridt, og like viktig for showets fremtid som Claire og Jamies oppdrag å stoppe Bonnie Prince Charlie fra å stige er til Skottlands.
Så jeg vil si dette for To Ransom a Man's Soul, den sekstende og siste episoden av showets innvielsessesong: Brutaliteten virket. For å omskrive Barry Goldwater, er ekstremisme i jakten på kunst ingen last, og skaper og medforfatter Ronald D. Moores beslutning om ikke å snakke seg fra Black Jack Randalls langvarige seksuelle overgrep mot Jamie Fraser - inkludert den delen som traumatiserte Jamie mest, når han var i stand til å slå av skrekken mentalt og la kroppen oppleve glede - var, tror jeg, god. Ja, kjønnet til begge deltakerne kan ha gitt ham noe spillerom i den kritiske diskursen som sier, Game of Thrones nyter ikke lenger (selv om det kom tilbake med noen kritikere som ganske riktig påpekte at showet behandlet Claires nesten konstant strøm av seksuelle overgrep som om de var sesongmessige allergier til sammenligning). Men Moore, medforfatter Ira Steven Behr og regissør Anna Foster brøt raskt igjennom hvilken som helst trøstebuffer som mangelen på ubalanse mellom mann og kvinne måtte ha gitt og tvunget oss til å velte oss i den menneskelige lidelsen til et veldig traumatisert offer. For at det skulle skje, var grusomheten til et blikkende kameraøye nødvendig. Overskudd skapt suksess.
Men suksessen er flyktig. Shit, det er borte på slutten av episoden, da Jamie har blitt trukket ut av sin selvmordsdepresjon etter angrep av en rasende pep-snakk fra kona. Han unngår manedfullt bedøvelse når vennene hans kuttet merket Randall, fikk ham til å sive inn i huden hans, og når JR-initialene er skåret ut, begynner en heroisk høylandsrulle å spille, bare i tilfelle det ikke var klart at Jamie har triumfert over traume. Så det som virket som et virkelig utfordrende valg å tilbringe sesongfinalen med å gjøre den mest un-sesong-finale-aktige tenkelige, kan raskt bli noe du kan kutte en fanvid til Kelly Clarkson’s Stronger med, komplett med en nålen, er jeg gravid øyeblikk fra Claire for å lukke den ut. For å gi Jamies smerte og skam den verdigheten de fortjener, ville det ikke kreves å binde av konsekvensene i en fin liten bue før avslutningspoengene ruller.
Dette er problemet med Outlander , egentlig: Det føles alltid som bare et TV-program. Å rote Randalls tortur av Jamie i de ubestridelige faktiske forhold - deres nakne kropper strukket av blod og spytt og tårer og svette og smøremiddel - kan ha lettet dette faktum, eller tilslørt det hvis du vil være mindre veldedig med det, ved å skape en følelse av forferdelig intimitet. Men hvem er de egentlig? Randall er en endimensjonal sadist og Jamie er en heroisk hunk med flere arr enn ansiktsuttrykk. Ta-no-fanger-behandling av voldtekt i all sin gru, de sosiopolitiske konsekvensene av dens vekt på maskulinitet eller gjenoppretting - ingen av faktorene betyr noe så mye om karakterene er krypterte, historien deres forblir så forutsigbar lineær, og musikk og stemmefortellinger forteller deg nøyaktig hvordan du føler om det hele tiden. Å rangere alt på en kurve fordi sexscenene er sterke, eller denne seksuelle overgrepssekvensen var sterk på en helt annen måte, gjør ingen favoriseringer.
