Reimagining Gender, ‘Inception’ og Elliot Page

I Christopher Nolans 2010-suksess, Begynnelse, en dårlig passformgruppe samles i et science-fiction-drevet omvendt heist-plot borte Jungian for å plante en tanke dypt i en manns underbevissthet. Denne handlingen blir beskrevet i Nolans skript som begynnelse: å så en idé på et dypt psykologisk nivå og se den vokse til noe større, noe som drømmeren vil våkne opp fra og ikke engang vet hva som har skjedd, eller hvordan tankene tok rot.

Elliot Page spiller inn Start som Ariadne, en arkitekt. I filmens mytoer må arkitekten gå inn i en annen persons drøm og bygge den ut: forestill deg rommene, legg ut omgivelsene; utformingen vær, bygninger, gater, teknologi. Alt etter innfallet fra arkitekten, som kan trekke fra drømmerens tanker og minner, men aldri bør utforske sine egne eller velge fra sin egen erfaring, for ikke å drømme drømmen på arkitekten inne i selve drømmen.

Nylig, Side kom ut som transpersoner , en kunngjøring som innbyr til nye tolkninger av hans tidligere arbeid med et nytt perspektiv. Mens det er en massiv base av queer fanwork for Start (de Parring av Arthur / Eames på AO3 er inkludert i 60% av den produserte ficen) Ariadne har blitt forvist til den uutforskede, publikums surrogatkarakteren. Ser på Start nå, ved å bruke Pays Ariadne som en linse for en translesning av filmen, avslører det nye rom i labyrinten og nye landinger på Penrose-trappen.

Kjønn er begynnelse, på sin egen måte. Det er en idé, plantet i hodene våre siden vi var små, og den vokste til å omfatte biter av oss selv som i utgangspunktet aldri trengte å bli kjønnet. Dette kan være klær, navn, volumet på stemmen din, uansett om du sverger offentlig eller ikke, om du holder døren åpen bak deg eller ikke. Dette er jevnlig kjønnsaspekter av livet, men bare fordi vi har vokst opp med en ide om hva kjønn er, og hvordan vi kan vedta det i vår daglige.

Ariadnes dyktighet ligger i hennes evne til å skape verdener, å skyve nye grenser, å gjøre uskarpe linjer mellom virkeligheten og drømmen akkurat nok til å trekke av en intrikat heist innen et begrenset rom, men ikke nok til å gjøre verden til å virke utrolig. I den virkelige verden er det å være trans å leve i liminalitet, mellom sømmene til kropp og sinn, drømmer og virkelighet. Ariadne leker med disse rommene, hun eier dem, de er hennes, fanget i uendelige løkker av hennes egen skapelse.

Flertallet av filmen foregår inne i sinnet, inne i selve kroppen. Vi kan se hvordan det å være i stand til å kontrollere virkeligheten i en verden som eksisterer inne i kroppen, kan være veldig tiltrekkende for en transperson. Kroppen er en drøm-innen-en-drøm, et sminket kjønnsområde, der Ariadne ikke bare har kontroll over sitt eget perspektiv, men hvordan andre mennesker ser henne. Når Eames, forfalskeren, dukker opp i drømmer, kan han være hvem som helst. Kjønn er vist å være en kostyme som Eames tar på og tar av lett, så det er fornuftig at Ariadne er i stand til å skape seg selv i alle aspekter. Så ofte hvordan transpersoner ser seg selv i sitt sinn, deres ideelle selv, ikke er det de ser i den virkelige verden. For noen transfolk ser dette ut som dysfori, men noen ganger er det så enkelt som en klesstil, et navn eller en farge som bare ikke passer riktig.

Det er et øyeblikk når Ariadne utforsker Doms (Leonardo DiCaprio) drøm hvor hun begynner å hente inn sine egne minner og utforsker måter å skyve grensene for det hun vet, stedene der hun eksisterer i den virkelige verden. Dom advarer henne om at hvis du fortsetter å endre ting, blir det farlig. Dette er den ultimate transopplevelsen; blir fortalt at det å skyve grenser er farlig. Å skyve grensene for fantasien for å finne ekspansive, autentiske versjoner av oss selv er farlig for menneskene rundt oss som fremdeles er fanget av begrensningene ved den opprinnelige begynnelsen, den første ideen implantert i våre hoder på fødselsattester: at kjønn i det hele tatt eksisterer .

Ariadnes evne til ikke bare å kontrollere Doms drøm, men å trosse den, er viktig. Hun forestiller seg at verden forandrer seg rundt seg, og det gjør det. I følge filmen er det i en drøm ingen pause mellom å skape verden og oppfatte den. Det er evnen til å ha øyeblikkelig oppdagelse, ren inspirasjon. Å kunne oppdage noe om deg selv og se det gjenspeiles i samme øyeblikk, i din virkelighet, er en transfantasi. Verden kan vende seg mot henne, Doms fremskrivninger kan stirre på henne, men likevel forandrer hun virkeligheten.

Ser på Start nå, i lys av at Page kommer ut, føles som en historie som kommer inn i din egen. For ti år siden var Page ikke åpent skeiv, og nå har han funnet en måte å være lykkelig på, for å bygge drømmene sine til en virkelighet. Hvis vi kan legge lag på transpersoner over en eldre film som Start , har vi muligheten til å få kontakt med en karakter som Ariadne, hvis skuespiller er trans. Hvis vi kan empati med tegn, er det lettere å empati med personen; hvorfor har kjendiser ellers så glødende følge? På grunn av forbindelsene folk gjorde med karakterene sine på skjermen. Å ha en etablert skuespiller som Elliot Page kommer ut inviterer nye muligheter til å få kontakt med transsamfunnet, spesielt ved å se på eldre storfilmer som Start .

Start kan hjelpe oss å forestille oss en verden utover kjønn fordi vi kan bruke den til å beskrive hvordan kjønn påvirker oss alle. Det er en idé i hodet på oss, forsterket av verden rundt oss, men det er ikke sannheten. Det er den grunnleggende, bareste inndelingen foreslått av kjønn som inneholder den mest utilstrekkelige etterligningen av virkeligheten. Kjønn er ikke faktisk; det har blitt oppmuntret av det faktum at et kjønnet samfunn omringet oss. Kjønn er en idé, og hvis vi kan gå inn i drømmeverdenen og finne større, mer omfattende versjoner av oss selv, hvis vi kan bryte reglene, sløre grenser og finne stedene som virker passende for oss - selv et øyeblikk - vi kan skrive om historiene våre og oss selv.

Newjornal er en semi-regelmessig diskusjon av viktige detaljer i vår kultur.