Det er en sang på det kommende Triumph the Insult Comic Dogs album, Come Poop with Me, kalt No Rules in the Animal Kingdom. Den har en slående lyd fra New Wave-stil. Her står det:
Du kan stjele og du er ingen synder / Du kan stikke armen opp en kenguru / Og lage årets farmiddag.
Det oppsummerer mye, sa Robert Smigel, et selvbevisst smil som blomstret i skjegget, da han tok en taxi fra Greenwich Village til Beacon Theatre for å øve på 10-årsjubileet til Late Night med Conan O'Brien.
Smigel hadde på seg svarte brillebriller, en brun T-skjorte brodert med løvehode, shorts, svarte Nike-høye topper og rynkete grå sokker. Dyr spiller en stor rolle i Mr. Smigels komedie. De tillater ham, sa han, å kommentere våre egne dyreinstinkter og våre egne tendenser til å gjøre utrolig grusomme eller syke ting og noen ganger komme unna med det, og deretter slå på en krone og være konserndirektører og bli feiret for vår rikdom eller vår sjarm og være moralsk konkurs samtidig.
Velkommen til Robert Smigels verden.
Det er en merkelig kosmologi, der alle hunder snakker med russiske aksenter, Robert Goulet kommunerer med hånddukker, superhelter er tidligere presidenter eller tvetydig homofile, og uansett hvor der ute ting blir, blir sannheten alltid talt. Enten han kanaliserer den id-lignende essensen til Arnold Schwarzenegger, Bill Clinton, Yasir Arafat eller Al Gore på et av Late Night's Clutch Cargo-segmentene, eller omhyggelig dekonstruerer kulturen med en TV Funhouse-tegneserie på Saturday Night Live, finner Smigel humor i opiatene fra barndommen vår - dyrene, tegneseriene, tegneseriene og barnas show som forkynte og løy for oss da vi var barn. Han og hans nerdete forfatterband bruker sine innbilskheter til å rote med hodene våre. Vi kjenner igjen formene deres og deres talemønstre, men nå snakker de ... sannheten! Og ingenting annet enn sannheten.
Det er modig arbeid i en kultur der politisk korrekthet, kjendispublikister og partipolitikk har hindret journalistene og ekspertene som pleide å si det som det var. I et TV Funhouse i desember 2001 bestemte snømannen fra den årlige stiften Rankin and Bass claymation, Rudolph the Red Nosed Reindeer, at han på grunn av 11. september bare ikke kunne finne det i ham å gjengi rollen som fortelleren. . Jeg holder på Cipro i tre måneder, men jeg skal ta en banjo? han sa.
Rett nord for havnemyndighetsterminalen, i et innspillingsstudio høyt over åttende aveny, blomstret Triumphs stemme fra skjermene. Jeg snuste J. Lo's rumpe og jeg ble for touchy-feelie / Hun etterlot meg en bombe som var større enn Gigli.
Ved siden av studioet satt Mr. Smigel i en brun T-skjorte, svarte shorts og rynkete hvite sokker, multitasking ved siden av en godteriskål. Hans PowerBook viste stadig nye e-poster, mobiltelefonen fortsatte å ringe: plateledere, samarbeidspartnere. Kona hans, Michelle Saks Smigel, ringte for å be ham få henne til å le.
Mr. Smigel lyttet til I Keed, en hip-hop fornærmende sang som blir singelen av Come Poop with Me. Det er Triumphs bass-og-synthesizer-tunge litany av pop-stjerne respektløshet: Avril Lavigne, punk-dronning? Nå er det en kidder / Gå tilbake nordover, Céline trenger en barnevakt, Triumph rapper. Han snuser Elton Johns tush, bare for hele historien, tar på Philip Glass- Atonal ass / Du er ikke immun / Skriv en sang med en jævla melodi - og Snoop Dogg: Det er plass til bare en hund, putz / Og jeg kan rap. Kan du slikke dine egne nøtter?
I Keed refererer også til MTV Music Awards 2002, da Eminems livvakter banket Mr. Smigels manus ut av hånden da Triumph prøvde å få rapperen til å ha en samtale. Smigel sa at Eminem hadde fått en rå avtale fra pressen, om at produsentene av showet ikke hadde gitt rapperen et forsprang på at biten skulle komme.
De parret meg sammen med Moby, og jeg var som: 'Hvis jeg gjør Moby, ville det være flott å gå fra ham til Eminem, siden Eminem hater Moby.' Og de er som, 'Flott, flott, vi vil sette deg og Moby nede i nærheten av Eminem rett før biten. Og jeg er som, 'OK, skal du fortelle Eminem?'
Smigels stemme begynte å høres ut som en selger av aluminiumsfasader: ‘Ahhhh, han har en god sans for humor. Han kommer til å elske det. Eminem, han er morsom! ’Og selvfølgelig hadde han ingen anelse om hvem Triumph var. Han trodde jeg var en dukke som Moby hadde formet for å plage ham.
Da pressen rullet inn, konkluderte imidlertid Mr. Smigel med at det var en god ting for dukken. Men, sa han, jeg liker ikke å være John Hinckley av tegneserier.
Før årets priser, snakket MTV med Mr. Smigel om Triumph som dukket opp i 2003 Awards-programmet, men Eminem hadde en idé om å kommentere hendelsen med en dukke fra Crank Yankers, som rapperen liker. Og MTV eier Comedy Central, så de presset Crank Yankers i år, sa Smigel.
MTV er ikke spart i I Keed: Og til listen over fitta / Don't leave off MTV / Jeg skremte dem og Eminem / Så de ga kroken til meg.
Men senere i sangen høres Triumph nesten forsonende ut mot Eminem: Slim Shady, hvorfor synes du meg er så skummel? han spør. Vi er bare to vanlige fyrer som slo Mariah Carey.
Da ingeniøren spilte sangen om og om igjen, mens han prøvde å få miksen riktig, forble Mr. Smigels satyriske levering skarp. Mot bakveggen i studioet la dukken på siden, et stykke papir som var lagt inn i maw.
Triumph debuterte 13. februar 1997, episoden av Late Night, samme natt som en før-superstjerne Jennifer Lopez ble bumpet fra showet. Men hans opprinnelse går mye lenger tilbake. Smigel sa at han jobbet med dårlige dukker i sin komediegruppe i Chicago på 80-tallet, men det grunnleggende øyeblikket var da kona hans fant en haug med ekstremt realistiske dukker i en møbelbutikk kalt Mabel, som siden har stengt. Hunden som skulle være Triumph var blant dem, og Mr. Smigel sa: Jeg var bare i fullstendig himmel. Jeg tar på meg saken og begynner å snuse rumpa hennes og snakke med henne, selvfølgelig, i russisk aksent.
Han foreslo en Late Night-bit der vi hentet Westminster-mestere, men de endte opp med å være dukker som ville synge temaet til The Bodyguard eller gjøre Jack Nicholson-inntrykk. Tanken var at deltakerne bare ble mer talentfulle hvert år. En dag ba han om å få litt tilbake - og denne gangen, sa Smigel, ville han at en av hundene skulle være en fornærmende tegneserie.
Jeg forstår hvorfor folk som Triumph, sa Smigel. Han er veldig søt og har gale øyne, og det er noe veldig elskelig om hvor lykkelig Triumph er når han er et drittsekk for noen. Han er helt angerløs. Han er som Louie De Palma som en hund, bare helt ukontrollert id. Eller kanskje Groucho Marx.
Come Poop with Me, en tre-årig oppgave fullført mellom Mr. Smigels andre prosjekter, er en blanding av live- og studioopptak, med en DVD-del hentet fra live Triumph viser at Mr. Smigel teipet på Bowery Ballroom. Jeg har ikke følt så mye press siden Marmaduke satt på ansiktet mitt, sier Triumph i CD-innledningen. Audio- og videosegmentene inkluderer Mr. O'Brien, Jack Black og Adam Sandler - som er produsent av albumet - samt TV Funhouse 's Doug Dale, SNLs Horatio Sanz og Maya Rudolph og Blackwolf the Dragonmaster , en kledd fantasy-geek som var en av stjernene til den nå klassiske Star Wars-fjernkontrollen som Triumph gjorde for Late Night.
Mr. Smigel spiller ikke musikk. Så han endte opp med å tenke på sanger og synge dem til en båndopptaker. Late Night-bandmedlem Jimmy Vivino arrangerte og produserte det eklektiske albumet, inkludert calypso Underage Bichon, Benji’s Queer og Cats Are Cunts, som Mr. O’Brien gir sin tremme irske tenor til. 30 Seconds of Magic er et R & B-nummer med langsomt jam med falsettoer i Marvin Gaye-stil av Smigel og Sandler, og Triumphs myke innføring som frister den gule drømmenes lab med en hundeskål full av Shiraz og Lady og Tramp cued opp til spaghetti scenen. Bob Barker er et anti-spaying-avrettingsmasse med tungmetall med Mr. Black: Bob Barker, må bein å plukke / skal gnage på stikket ditt / som en rå skinnpinne.
Innimellom sporene, ringer Triumph prank til en kennel, en hotline for seksuelt overførbar sykdom og en kinesisk restaurant - ingen av dem vet at Mr. Smigel spiller hund. Når han ringer til restauranten på jakt etter broren sin, spør kvinnen på den andre linjen hva søsken hans heter. Boomer, sier Triumph. Men nå er det sannsynligvis general Tso.
Smigel sa at han aldri hadde tenkt at Come Poop with Me skulle være en stor ting, men nå vil MTV ha videoen, og Mr. Smigel får tilbud på Triumph-filmer, talkshow og reklame. Juridisk er Triumph eiendommen til Late Night med Conan O’Brien, så Mr. Smigel må få tillatelse til å gjøre utenomfaglig arbeid med dukken. Men, sa han, jeg vet ikke hvorfor han ikke kunne gjøre en Vegas-handling. Vi har en handling. Vi har mange sanger, og vi kan intervjue folk som kommer til byen. Snakk med publikum. Det ville sannsynligvis være en god tonic for Vegas, etter at noen så Céline Dion.
Det er to grep, sa Smigel. Den ene er å bare presse ut hver dråpe hensynsløst, og den andre er å være motvillig til å risikere den dårlige ettersmaken som er forbundet med ting som en gang ble ansett som morsomme.
Når Mr. Smigel opptrer som Triumph eller en av Clutch Cargo-figurene på Late Night, blir bitene skrevet. Så kaster Mr. Smigel inn hva ad libs som kommer til ham. Men Mr. Smigels utstrålende inntrykk av Bill Clinton, Geraldo Rivera og Arnold Schwarzenegger tar skissene til skremmende høyder. Han er en uredd utøver, sa showets hodeskribent, Mike Sweeney.
The Clutch Cargo imitasjon av Mr. Schwarzenegger, som Mr. Smigel betegner med hyppige slimskrik av Nooooooooooo! -En enhet han sa at Mr. O'Brien kom på med for mange år siden da de to jobbet med et Hans og Franz-skript- klarer å fange den californiske guvernørens actionhelt Cohiba-tilnærmet tilsidesettelse av annet enn seg selv, enten han uopphørlig spionerer den smash-hit-ferieklassikeren 'Jingle All the Way', og minnes en orgie der han så Carl Weathers og Chuck Norris gå nøtter til rumpe, beskylder talkshowvert for å ha en liten po-po ... en østerriksk betegnelse på bitteliten weenie, eller erklære etter valget: Folket i California har snakket. Og de har sagt et rungende ‘ja’ til famlingen og et rungende ‘ja’ til Hitler!
Folk reagerer virkelig på Arnold på den måten de reagerte på Bill Clinton jeg pleide å gjøre, og det er fordi fotografiets gimmick gir meg en lisens som andre etterlignere kanskje ikke har .... Det er morsomt å ta fyrens faktiske ansikt og bare rive det fra hverandre i et unøyaktig, over-the-top-inntrykk, sa Smigel. Det er bare deilig å fremstille ham feil og representere ham samtidig.
Da jeg fortalte Mr. Smigel at hans etterligning syntes å komme til noen grunnleggende sannheter om Schwarzenegger, sa han: Det var på samme måte med Clinton. Den virkelige Clinton skrek eller gikk aldri 'Neee-hah', men du forestiller deg at han et sted i disse mørke fordypningene ville se på en jente og han ville bli en ulv fra Tex Avery-tegneseriene.
Da så Smigel ut til ulven: Bug-a-bug-a-hummumma-hummmuma, sa han. Etter en stund, bare for å få Conan til å le, begynte jeg å kaste inn en sørlig gumbo av det jeg løst kunne bruke på Bill Clinton. Jeg gjorde ham om til Foghorn Leghorn en stund, der jeg forklarte ting, bare ville ha ham til å gå, 'Jeg sier, jeg sier, jeg sier, jeg sa-jeg gjorde ikke nuthin!'
For å skyte et Clutch Cargo-segment kreves et nøkkel / oppløsningsskudd. Mr. Smigel skjuler skjegget sitt med sminke, og et stillbilde av kjendisen med munnen kuttet er lagt over ansiktet hans. Jeg spurte Mr. Smigel om han har det så gøy som det ser ut. Han smilte og sa: Ja, det er best. Jeg er en iboende sjenert person. Og det er bare en så flott utgivelse.
Komedien Mr. Smigel gjør av 30 Rock har en delt personlighet: Triumph og Clutch Cargo-bitene er spontane forestillinger, men Saturday TV Funhouse-tegneseriene for SNL gir en anal komedieforfatter som ønsker at den skal være perfekt, og tar hensyn til alle detaljer med en juvelerløp. I Are You Hot?, Vurderer kjendisdommer Fernando Lamas en perfekt perfekt Popeye (jeg skal bare gi deg en fem for sexappell på grunn av mumlingen), Betty Boop, Olive Oyl (Seriøst, spis en cheeseburger) og Barney Rubble, som viser seg å ha ganske buler under sin forhistoriske tunika.
Men Mr. Smigels maktturné ble sendt på forrige sesongs siste episode av SNL. Fakturert som Abu Dhabi Kids Network, var midtpunktet en undertegnet arabisk tegneserie kalt Saddam & Osama, der de to supertitanene i Jihad bruker sine magiske, transformerende krefter for å unnvike det amerikanske militæret, og blir til en pose svinekjøtt og en mustachioed kopi av Dodge Charger fra The Dukes of Hazzard, General Lee, mens amerikanske etterretningstjenestemenn er avbildet som sodomizers med cowboyhatter. I mellomtiden flyr det israelske flagget fra Det hvite hus, president Bush er en redd ape (Boo hoo hoo! Hvis jeg ikke fanger arabere snart, kommer jeg til å drite meg) og Ariel Sharon er under bordet og utfører oralsex på Dick Cheney. mens visepresidenten fortærer en stekt gris.
Showet ble deretter kuttet til en kampanje for en arabisk episode av Batman der Caped Crusader kjemper mot Joker, Riddler og Penguin, identifisert som The Jew !, The Other Jew! og den lille gamle jøden! Dette ble etterfulgt av en kommersiell reklame for barnevennlige, dekaler dekorerte steiner (Shaq, les en), holdt av ekstatiske dansende barn, deretter til nyhetsopptak av menn som peltet stridsvogner.
Tegneserien var et angrep på propaganda, men ifølge Mr. Smigel sa NBC-sensurene til ham: Vi kan ikke sensurere dette, men vi anbefaler at du går for langt. Smigel sa at SNLs utøvende produsent Lorne Michaels sa til ham: Det er på deg, vet du. Hvis du vil at jødene skal hate deg, er det din samtale.
Mr. Smigel ringte faren sin for en ny mening. Irwin Smigel, tannlegen som oppfant tannbinding, er også en hengiven, streng, pro-israelsk jøde. Dr. Smigel ga sønnen A-O.K. Han sa: ‘Det er åpenbart hva vitsen er, helt forsvarlig. Du trenger ikke å bekymre deg for noe. Det israelske flagget i Det hvite hus - det er helt greit.
Smigel holder fortsatt Shaq-rocken - reklamen ble foreslått av hans venn og medforfatter, Louis C.K. - som er hans favorittrekvisitt. Det er bare, de hater oss, men de kan ikke annet enn å like våre profesjonelle basketballspillere.
Han krediterte animatørene i segmentet, David Wachtenheim og Robert Marianetti, som gjør det meste av Mr. Smigels tegneserier, for å være like nerdete med animasjon som jeg er nerdete om detaljer. Stemmene til Saddam og Osama var arabiske skuespillere som hadde hjulpet Mr. Smigel med å oversette manuset og sørget for at han sa sine linjer ordentlig. Og du vet, hvert ord blir oversatt så nøyaktig som du kunne oversette det. Og hver undertekst eller hver tittel er helt nøyaktig. Vi ville ikke gjøre det på noen annen måte, sa han. Det ville bare være respektløst. Det er en ting å parodiere et statsdrevet arabisk nettverk når du gjør et poeng. Men du vil ikke bare si: 'Det spiller ingen rolle.'
Det Mr. Smigel kaller sin sprø tunnelvisjon er noe av legenden i komedieverdenen. Noen ganger føler jeg at han ble født med hver komediebit allerede i hjernen, sa Mike Sweeney fra Late Night. Når han humping hundene [på Westminster showet], er det til og med et blikk i hundenes øyne som, 'Å Gud, gjør jeg dette riktig?'
Richard Korson, den tilsynsførende produsenten på TV Funhouse, husket at Smigel overbeviste Robert Goulet om å fly fra Las Vegas uken etter Thanksgiving for å filme et episk segment i Atlantic City. Biten krevde at Mr. Goulet skulle oppføre seg med en oppkastskildpadde og Triumph, som tilbrakte andre halvdel av segmentet fast på rumpa til en levende puddel, og grousing på et tidspunkt: Jeg kan ikke gå på scenen med en puddel festet til pikken min . Berle gjorde det for 20 år siden.
Det er nesten som primtall, sa komikeren Louis C.K., en venn og samarbeidspartner som Smigel hyret inn for å hjelpe til med å lansere Late Night. Det kan ikke deles av annet enn seg selv. Du finner ikke derivatene eller faktorene.
Mr. Smigel vokste opp på gatene i Upper West Side før gentrifikasjon, i en by som var full av diskotek og Woody Allen. I tillegg til å oppfinne tannbinding, har faren hans vært president for American Society for Dental Aesthetics de siste 28 årene. Min far er mye viktigere for tannlegen enn jeg noen gang vil være for komedie, sa Smigel.
Mr. Smigels mor-Dr. Smigels kone på 47 år arbeider på sin manns Madison Avenue-praksis og utviklet Super Smile. Smigel sa at det pedagogiske målet for hans veldig overbeskyttende, kjærlige jødiske foreldre var at han kom hjem levende. Så, lagre for en kort, elendig periode på Riverdale Country School i 10. klasse, tilbrakte Mr. Smigel sine pre-college-år på den private Franklin-skolen (siden underordnet av Dwight), på West 89th Street, samme gaten der han bodde . Mr. Smigel kalte det en nerdete, privatskole på Manhattan på B-nivå hvor han kultiverte en rolle som klassekomedie-mobberen.
Jeg tegnet tegneserier med vennene mine og gjorde inntrykk av lærere og studenter, og jeg ville lage bånd med en venn av meg, Harvey, sa Smigel. Han samlet TV-guider og elsket Red Skelton og Mr. Ed. Jeg kunne tegne en ganske god Fred Flintstone da jeg var 5 år gammel.
Den høyeste form for underholdning er en god Bugs Bunny-tegneserie der han har en god rett mann som Bull, sa Mr. Smigel. Hurtigheten de vil skifte fra denne voldsomme raseriet til å føle seg utrolig smigret eller sjenert og deretter tilbake til raseri, og kunstverket og regien, er akkurat slik perfeksjon. Smigel sa at han satte pris på måten Looney Tunes appellerer til både barn og voksne, ikke fordi de kaster inn popkulturhenvisninger slik mange forferdelige tegneserier siden har forsøkt å appellere til voksne, men fordi det med Bugs Bunny er en veldig oppriktig menneskelig kvalitet som blir parodiert og ledd av.
Da Smigel var 7 år, ga faren ham en 50-centers Fawcett / Crest paperback-samling av Charles Schulz's Peanuts-tegneserier. Mr. Smigel holdt seg våken hele natten for å lese dem og oppdaget sin første komediehelt.
Det var barn, men det snakket ikke med barn, sa han. Ingen vinner noen gang i tegneserien, og alle er alltid plaget av noe eller annet. Og ingen oppnår noen gang noe for å lindre deres bekymringer. For Mr. Smigel fikk det deg til å føle deg mindre alene på en dyp måte.
Mr. Smigel la ut på en pre-dental sti som begynte på Cornell og endte ved New York University, hvor han deltok i en student stand-up comedy-konkurranse. Å være både Steve Martin og Andy Kaufman-tilbeder, dukket opp Smigel på scenen kledd som en ortodoks rabbiner. Han hadde skjegg av sukkerspinn og et imponert blikk i ansiktet. Han løp lenge, men han endte opp med å være en av tre vinnere som fortsatte å konkurrere på tegneserien, og han vant der. Det endret definitivt alt, fordi fremmede syntes jeg var morsom, noe som jeg alltid trengte, sa han. Klokka 22 flyttet han til Chicago og ble med i en komikergruppe som heter All You Can Eat. Det var der han møtte sin fremtidige kone, Michelle Saks, som gjorde belysningen for en av gruppens show. Paret har en sønn på 5 år, Daniel.
Al Franken og Tom Davis, som da produserte SNL, oppdaget All You Can Eat i 1985 da de speidet en film, og Mr. Smigel ble ansatt hos SNL som forfatter. Skissene som Smigel skrev eller co-skrev i løpet av sine åtte år som SNL-forfatter, inkluderer parodier av McLaughlin Group, Schmits Gay Beer og Trekkies-skissen (der William Shatner berømt for en gruppe Star Trek-fans, Get a life !) Med Jim Downey og Mr. Franken jobbet han også med den smarte Reagan-skissen der presidenten, spilt av Phil Hartman, droppet sin famlende fasade i det øyeblikket han kom bak lukkede hvite husdører og ble en fokusert, supersmart leder. som ikke led dårer.
Ankomsten av Bob Odenkirk og Conan O’Brien i SNLs bullpen i 1988 hadde en transformerende effekt på Mr. Smigels forfatterskap. Disse karene hadde mer selvtillit og mer overbevisning om sin egen type komedie, og det hjalp meg med å frigjøre meg for å utforske min indre idiot og begynne å gjøre den slags ting som ville fått meg til å le da jeg var 10 år gammel. Og så komedien min ble mer personlig etter det og har fortsatt det, på godt og vondt.
I 1993 valgte Mr. O'Brien Mr. Smigel som hovedforfatter og medprodusent av Late Night. De jobbet med Mr. C.K., Dino Stamatopoulos (som senere ble co-executive producer for TV Funhouse) og en gruppe andre likesinnede forfattere for å gjenoppfinne talkshowet sent på kvelden. For meg var det den mest spennende, oppkvikkende jobben jeg noen gang har hatt, sa han.
Smigel ble utøvende produsent av The Dana Carvey Show i 1996, et show som ofte huskes for en skisse der president Clinton ble avbildet ammende kattunger. Mr. Smigel kalte showet et debacle, men det var der The Ambiguously Gay Duo debuterte.
Spørsmålet er selvfølgelig om Smigel kan følge veien til gutter han beundrer som Larry David, som, sa han, i 1991 uformelt tilbød ham en jobb i Seinfeld. Jeg respekterer ham for å finne ut hvordan man får et publikum til å le, og å gjøre det på en utrolig smart, original måte, sa han. Jeg er alltid mer interessert i opprørerne som har på seg gensere enn de som spiller Luna Lounge og har på seg svart, og du vet, forkynner for koret.
Da jeg spurte Mr. Smigel om han trodde han kunne lage en plass for seg selv i mainstream, sa han, Jada. Jeg mener, hvis jeg er morsom nok, tror jeg at jeg kan gjøre det.
Mr. Smigel satt på en restaurant på Sixth Avenue og spiste en kalkunburger med ketchup. Han vurderte å kutte ned i SNL. Det er pengeproblemer og personlige problemer, sa han. Jeg synes jobben er et virkelig privilegium, og jeg tar det veldig seriøst ... Men jo flere år jeg gjør det, jo større utfordring er det, og jo større er fristelsen til å bli halv-assed.
Det er en hard samtale, sa han til slutt. Det er en del av meg som vil hive alt jeg har gjort som har blitt populært de siste 10 årene, fordi det er som et hjørne jeg har malt meg inn i.
Fra forsiden av restauranten nærmet seg en rar og ekstremt tynn ung mann. Du er Robert Smigel, ikke sant? han sa.
Mr. Smigel så litt nervøs ut.
Jeg er bare en stor fan, sa fyren. Han hadde på seg en gulnet hvit t-skjorte som leste Las Vegas, og håret hans sprang ut i rare vinkler fra den svarte truckerhetten.
Hvorfor kjenner du meg til og med, sa Smigel.
Fyren presenterte seg endelig som Jesse Camp, den tidligere hyperaktive MTV V.J. som slapp av kulturens radar for noen år siden.
Du er Jesse Camp. Holy shit! Sa Mr. Smigel. Jeg har gjort narr av deg på Triumph-albumet. (Jesse Camp snur nå triks i Lincoln Tunnel, sier Triumph.)
Mr. Camp gikk deretter inn i en utvidet, svimmel monolog om hvordan han spilte en karakter på MTV og hvordan Triumphs helt jævla sa det nøyaktig hvordan det skulle sies til noen.
Mr. Smigel nikket på hodet og lo og fortsatte samtalen, men så ofte så han tilbake på meg med øynene som sa: Fanger du dette?
Det var som å se Mr. Smigel forvandle seg til en Tex Avery-ulv, komplett med en tankeballong som så Mr. Camp som en appetittvekkende biff. Og da Mr. Camp til slutt ønsket Mr. Smigel lykke til og gikk videre, var transformasjonen fullført.
Vel, hva skal du gjøre, sa han da han vendte seg mot meg. Han må fortsatt poopes på. Han er et hyggelig barn, men Triumph har en jobb å gjøre.
