Støpen av Drømmeland . (foto: Beck Media / Netflix) Takket være Netflix trenger du bare å klikke en gang for å besøke Oz. I desember ble streamingtjenesten lansert Drømmeland , en hitserie fra det australske produksjonsselskapet Working Dog, som gir mange amerikanere sin første virkelige titt på underholdning fra Down Under. Stiftet av Tom Gleisner, Rob Sitch og Santo Cilauro, har Working Dog vært ansvarlig for tretti år med feiret programmering hjemme - inkludert Australias versjoner av SNL og The Daily Show - men Drømmeland ’S nye eksponering i utlandet er en sjelden og spennende mulighet for kulturell crossover.
Det er spennende for oss, sier Gleisner (kreditert som medskaper / produsent / skribent / regissør på showet sammen med Sitch og Cilauro). Vi har fått et godt rykte i Australia for det store antallet prosjekter vi har gjort gjennom årene. Men vi har alltid satt et mål utenfor. Det er deler av verden der ute, for eksempel USA, hvor store, kresne publikum kan sette pris på et show som Drømmeland . TV har alltid vært litt lokalt, men med tjenester som Netflix begynner de geografiske grensene å komme ned. Du kan se alt fra omtrent hvor som helst i verden, hvis du er villig til å være litt eventyrlysten.
De beste eventyrene begynner med latter. En arbeidsstedssatire i venen til Kontoret og Parker og rekreasjon , Drømmeland følger de ansatte i det fiktive regjeringsbyrået Nation Building Authority (NBA) mens de prøver å løse Australias infrastrukturproblemer. Teamlederne Tony (Rob Sitch) og Nat (Celia Pacquola) er de eneste tilregnelige individene blant et sirkus av elskelig ineptiske arbeidere. Mens de sliter med å gjøre en forskjell, blir hele kontoret veglagt av byråkratisk farse, utstyr som ikke fungerer, og den siste medie-mani presset av publisisten Rhonda (Kitty Flanagan) og myndighetskontakt Jim (Anthony Lehmo Lehmann).
Kontoret og hjemmet er de to viktigste tingene for situasjonskomedie, bemerker Gleisner. Vi elsker kontorpolitikk og ser på at regjeringer drømmer om store ordninger. Det er universelt; det er ikke unikt for Australia. Hvert land har store visjoner for nye tunneler og veier og havner som alltid kommer til å ligge fast. Det større temaet for hver episode kommer fra bare å lese avisene ... men vi finner de daglige frustrasjonene en større kilde til komedie - noe så dumt som å ikke kunne bruke møterommet fordi du glemte å bestille det i går, og hvis du ikke gjør det bestill det, du har ikke lov til å bruke det. Irritasjonene vi identifiserer, enten det ikke bare er å kunne få Wi-Fi eller kopimaskinen bryte sammen, får gjenklang hos folk. Det er katartisk å dele [følelsene].
Men Drømmeland Sin appell går utover katarsis. Det er lett å kalle politisk satire for smart komedie, men som Gleisner forklarer, vil amerikanere finne mye å sette pris på når de ser på showet. Her er noen kjerneleksjoner vi kan lære av internasjonal streaming:
Seerne bør være mer oppmerksomme.
Ofte beskrevet som perkussiv, Drømmeland er bemerkelsesverdig for å bevege seg i et raskt ildtempo, understreket av fengende rytmer og fylt til randen med subtile observasjoner om kontorlivet. Den raske hastigheten gjenspeiles i opptaksplanen for produksjonen, som varer bare to dager per episode.
Det er den eneste måten vi kan gjøre det når det gjelder budsjett og å få folk sammen, rapporterer Gleisner. Vi må hoppe fra scene til scene, og vi er veldig flittige med manusene våre fordi vi ikke har mye tid til å unne oss [improvisasjon]. Vi må spikre det innen tre eller fire tar.
Er raskere TV mer sofistikert TV? Ved å dømme etter Drømmeland Sin forkjærlighet for kastehenvisninger som lønner seg vakkert tjue minutter senere, er svaret ja.
Serien krever litt mer av publikum, ifølge Gleisner: Du må lene deg inn og konsentrere deg for å se. Hvis du ser bort i mer enn tretti sekunder, kommer du til å savne en slags betydelig utvikling.
Mangel på romantiske plotttumorer gjør en serie sunn.
Imidlertid mangler det en utvikling. I motsetning til de fleste amerikanske kontorkomedier, Drømmeland graver ikke inn i karakterenes romantiske liv - og det er desto bedre for det. Uten den uhåndterlige melodramaen til en Jim-and-Pam-stilplott som tynger dem, kan seerne sette pris på de større spørsmålene til satiren.
En romantikk vil være overskudd til våre krav, sier Gleisner. Vi har bare en halvtime, og vi har å gjøre med ganske store temaer og milliardprosjekter som går galt. Det er der det blir fascinerende når politikken går foran god politikk. Det er den slags idé vi elsker å se på og dissekere.
Mange historier undersøker hvite elefanter, forslag som får god omtale, men som mislykkes katastrofalt i det lange løp; høyhastighetstog, flyplasser for isolerte områder og lokalsamfunn som blir luksuskomplekser er alle omtalt i episoder. Andre tomter avslører videre latterligheten av hvordan regjeringsbeslutninger blir tatt.
Gleisner bekrefter at teamet hans henter mye inspirasjon fra det virkelige liv: I min favorittepisode [‘A Fresh Start’] prøver de å få et svømmebasseng bygget i en liten by. Det kom rett fra Santos egen erfaring. Han er sterkt involvert i aboriginal velferd og besøker avsidesliggende samfunn i Australia. Det var et nordlig samfunn der barna trengte en basketballbane, men fordi det var en relativt liten sum penger de søkte fra regjeringen, kunne de ikke få det. Ingen var interessert i å gi dem $ 200 000, fordi det bare ikke ville gi et skvett. Noen sa spøkefullt: ‘Vi burde be om $ 200.000.000!’ Og det viste seg at ved å høyne spørsmålet var de faktisk i stand til å få dette enorme tilskuddet. Den vakre absurditeten av det fungerer umiddelbart for oss.
For best resultat, send inn klovnene.
Hvis du handler med absurditet, må du ha riktig mannskap. Gleisner innrømmer stolt at nesten alle Drømmeland rollebesetningsmedlem har standupkomediebakgrunn.
Standups er gode skuespillere. De forstår timing bedre enn noen andre, og de trenger ikke at du holder hånden deres; de får bare vitsene [instinktivt]. Ofte i den klassiske skuespillverdenen vil du dele ut et manus til en haug med mennesker, og du vil se dem bla gjennom bare på jakt etter sitt eget navn, og mentalt telle opp antall sider de har. Mens folk som kommer fra en skrive- og tegneseriebakgrunn vil vite [alt]. De vil le like høyt av en scene som ikke involverer dem som en som gjør det.
Som programleder for quiz-showet for nyheter-komedie Har du vært oppmerksom? , hvor Drømmeland alumner vises ofte som gjestepanelister, Gleisner er mer kjent enn de fleste med allsidigheten i australske standups. Men nå har amerikanerne sjansen til å undre seg over Oseanias rikdom av tegneserietalent. (Det kan overraske noen mennesker å lære det Drømmeland Sin voldsomme karakter Jim er den første store skuespilleren for Lehmo, kjent som radiovert i hjemlandet.) Hvorfor skal vi ikke beundre Celia Pacquola og Kitty Flanagan som vi gjør Tina Fey og Amy Poehler?
De rike mulighetene for internasjonal streaming begynner bare å materialisere seg for amerikanske seere, men med Gleisner og Working Dog som skal produsere en tredje sesong av Drømmeland og under utvikling av en av Australias første animerte serier fra første gang, er det klart at vi går inn i en ny verden. Så hvis du er klar for smartere komedie, ikke vær redd for å klikke. Bare hold øye med den gule murveien.
