Emma Stone spiller inn Cruella .Walt Disney Pictures Da Disney kunngjorde sin nye Cruella film, kritikere og fans trekket seg tilbake som om de hadde luktet den grove grønne røyken som drev fra tittelfigurens lange sigarettholder i den klassiske tegneserien fra 1961 Hundre og en dalmatiner . Det er en ting å rehabilitere en ond heks som forbanner et spedbarn . Men Cruella ville mord valper for å gjøre dem til en pels. Som den John Wick film gjør det klart, å drepe et stort antall mennesker på film er morsomt - folk er onde og ekkel og irriterende og fortjener generelt (i det minste fortellende) å dø. Valper er uskyldige og sunne. Å komme for dem er utilgivelig.
Regissør Craig Gillespie og forfatterne Dana Fox og Tony McNamara er kløe nok til å holde seg borte fra valpedrap; ingen dalmatere dør i Cruella . Skaperne skjønner imidlertid også det Hundre og en dalasjon hatet ikke bare Cruella for pelsjensfetisj. Kjernen i Cruellas onde i den filmen er ikke det hun gjør, men hvem hun er: en enslig kvinne som planlegger å bryte opp en lykkelig familie. Hun er et bøyd bein i halsen av rett hjemmel. Og en skurk som er en skurk fordi hun er queer, er en historie som er moden for rekreasjon - selv om Disney ikke er helt villig til å forplikte seg fullt og helt til å avvise sin egen hetero-standard.
Cruella har ingen mann og ingen barn. Hun er en karikatur av kvinner som avviser morskap og fødsel mens hun planlegger å drepe valper for sin egen egoistiske luksus.
Cruella er trolig den mest minneverdige delen av Hundre og en dalmatiner , med sitt levende splittede svarte og hvite hår og Betty Lou Gersons vokal drypper av galle, grådighet og vridd sensualitet. Hun er så slående at du kan glemme at hun ikke er så mye på skjermen. Hovedtyngden av den originale filmen er viet til dalmatinere, Pongo og Perdita, som fungerer som karismatiske maskoter for heteroseksualitet og fruktbarhet. Pongo manøvrerer sitt menneskelige kjæledyr, Roger, til å møte og gifte seg med Perditas kjæledyr Anita. Da har de samboende dalmatinerne 15 valper (sammen med ytterligere 84 adopterte).
Cruella er den groteske antagonisten fordi hun vil drepe hundene. Men bredere er hun skurken fordi hun er familievennlig. Tegnet i forseggjorte ruvende kjoler som antyder utseendet til en overdådig drag-dronning, har Cruella ingen mann og ingen barn. Hun er en karikatur av kvinner som avviser morskap og fødsel mens hun planlegger å drepe valper for sin egen egoistiske luksus.
Filmen Cruella , med Emma Stone i tittelrollen, omfavner karakterens anti-innenlandske queerness. Den unge Estella, som er plassert på et internatskole av sin alenemor, kjemper delvis i kvinnelige kamper på grunn av hennes inngrodde, outré motefølelse: Håret er halvt svart og halvt sjokkerende hvitt.
Sett i punk rock-miljøet fra 1970-tallet London, er filmen absolutt klar over sin LGBTQ + ikke-veldig-undertekst. En av Cruellas allierte er Artie, et cross-dressing mote-geni, spilt av homofil skuespiller Jon McCrea. Artie er først åpent homofil karakter i en Disney-film. Cruellas tro på at hun skuffet moren sin ved å være for rar og dårlig nikker også til den skeive opplevelsen. Det samme gjør hennes opprettelse av en forsettlig familie; alene, foreldreløs, og på gatene i London, danner hun et bånd med to andre hjemløse barn, Jasper (Joel Fry) og Horace (Paul Walter Hauser). De blir hennes livslange samarbeidspartnere innen tyveri og vennskap.
Filmen spiller også med ideen om skapet, og om queer og trans gjenoppdagelse av selvet. Emma Stone har åpenbart en fantastisk tid mens hun bytter mellom saktmodige, hengende Clark Kent Estella med briller og bøyning, og den fantastiske Cruella, alle dramatiske strukturerte skuldre, ulastelig skreddersøm og fantastiske bon mots - født strålende, født dårlig og litt sint. Estella prøver å være normal, iført en rød parykk for å skjule den svart-hvite provokasjonen på hodet. Men etter hvert må hun la freak-flagget sitt.
Cruella som ondskapsfull queer-ikon, som strutter nedover rullebanen i en (veldig) falsk pels, er en nydelig reversering. Dessverre er dette fortsatt Disney, og filmskaperne sikkerhetskopierer ikke sin skeive signalering med skeivt innhold. Historien ville fungere bedre på en rekke måter hvis de var villige til å gjøre karakteren faktisk trans, men selvfølgelig er de ikke det. De er heller ikke villige til å forfølge hintene i den originale filmen om lesbisk tiltrekning mellom Cruella og Anita (her spilt av Kirby Howell-Baptiste). I stedet kaster filmen en halvhjertet attraksjon mellom Estella og Jasper for å etablere hennes normalitet. Og når Cruella er mer interessert i å forfølge mote enn mannen, behandler både Jasper og filmen det som et svik.
Den kanskje mest skuffende delen av filmen er at etter å ha avvist ideen om at enslige ambisiøse kvinner er onde ved å rekruttere Cruella, velger skaperne å gjøre skurken ... til en annen ambisiøs kvinne.
Emma Thompson er fantastisk ondskapsfull som narsissistisk motedesigner baronesse von Hellman. Men vidunderligheten er i tjeneste for en karikatur nettopp i modus for Hundre og en dalmatiner ’Cruella. Baronessen er nådeløs fordi kvinner i virksomheten trenger å være helt følelsesløse hvis de ikke vil sitte igjen med en skuff full av usett geni og et hjerte fullt av bitterhet. Hennes uhyrlighet er sementert når vi får vite at hun er en følsom og til og med morderisk mor.
Cruellas skeive utvalgte familie burde irettesette den kvelende konformiteten til heteroseksualitet og patriarkat. Men i stedet er ondskapen legemliggjort i en annen kvinne som er kodet som en farlig trussel mot naturlig morsfølelse. Filmen, nesten umulig, løser inn tittelkarakteren. Det gjør det ved å vise at hun ikke ble fordømt for valpeantipati, men for å være en skeiv kvinne med dramatisk motefølelse. Og så snur det seg og skaper en skurk som du skal avsky fordi hun er en skeiv kvinne med en dramatisk motefølelse.
Disney kan forestille seg at en (veldig sanitisert) versjon av ikke-normativ kjønnspresentasjon kan være befriende og positiv. Men det er ikke helt villig til å erkjenne måtene som normativ domesticitet kan være undertrykkende snarere enn søt.
Selv i en film der hun ikke truer valper, selv i filmen som feirer henne, kan du fremdeles høre Disney nynne den sangen i bakgrunnen om å gjøre familien flott igjen: Verden var slik / Et sunt sted til / Cruella, Cruella de Vil .
Newjornal er en semi-regelmessig diskusjon av viktige detaljer i vår kultur.
Cruella treffer teatre og Disney + Premier Access 28. mai.
