En av mange foruroligende øyeblikk i Christopher Nolan Følgende .Momentum Pictures topp underholdning pr-firmaer i los angeles
Du tar den bort og viser dem hva de hadde, er hvordan en innbruddstyv rettferdiggjør sine handlinger i Følgende , den første filmen skrevet og regissert av Christopher Nolan . Det samme gjelder forholdet som suksessregissøren Nolan har hatt med tradisjonelle fortellestrukturer i hele sin karriere, men det hele startet med et humørfylt, 69-minutters bilde tatt på 16 mm svart-hvitt-film.
1998’s Følgende ble kunst laget under de mest skruvlignende begrensningene - en film laget for rundt $ 6000. Nolan fikk øve på skuespillerne sine flere ganger før hver scene, som et scenespill, fordi han bare hadde råd til å skyte en eller to bilder per scene med filmen han brukte. Gatebilder og utskårne håndinnsatser fyller rammene, ettersom de var enklere å skyte. Og venner, familie og universitetskontakter forente seg for å hjelpe ham med å fullføre det på en billig måte, langt fra anslått $ 200-225 millioner Warner Bros. ponnierte for sin siste visjon Tenet .
Ringer Følgende økonomisk filmproduksjon ville være som å si Scrooge McDuck holdt en ganske skinnende sparegris, men det understreker også den større takeawayen om filmen i dag: at den fungerte som en prototype for temaene som filmene til Christopher Nolan ville takle resten av karrieren. .
Og så er det tidhopp. 
Helten til Følgende , The Young Man (Jeremy Theobald).Momentum Pictures
Det skvetter i begynnelsen, men du kan ikke ta feil av det når det skjer, fordi Følgende gjør ingen anstrengelser for å skjule det. Filmen begynner som en samtale mellom helten og politibetjenten, hans fortelling innrammet som et tilbakeblikk og fortalt i voice-over, på full-noir måte. Så når vi dykker dypere inn i historien - som for å etterligne den ufullkomne, tidshoppende leveransen av vitnet om hans beretning - bryter lineariteten til hendelsene. Plutselig er hovedpersonen som hadde så langt, upassende hår og oppførte seg så klosset før, selvsikker, trimmet og oppreist. Hans oppførsel begynner å speile Cobb, fordi Cobb forfører ham til sin kriminelle livsstil.
Vi blir vant til det, for en scene eller to, til det øyeblikket vi blir brakt tilbake til The Young Man's schlubbery. Vi får ingen indikasjoner på når endringene kommer, men effekten av dem er umiskjennelig og forsettlig. Nolan mente å kaste oss ut av balanse, sa han en gang i en intervju. I en overbevisende historie om denne [film noir] -sjangeren blir vi kontinuerlig bedt om å revurdere vår vurdering av forholdet mellom de forskjellige karakterene, sa han tidlig på 2000-tallet. Jeg bestemte meg for å strukturere historien min på en slik måte at jeg understreket publikums ufullstendige forståelse av hver nye scene som den først ble presentert. Følgende er utvilsomt rå, men den beveger seg med samme klokkeaktige presisjon som Nolans senere arbeider. Hvert utstyr ble skreddersydd for å passe. Og det var regissørens første spillefilm som avviste ideen om at publikum hans skulle ta en jevn fortellende progresjon - en scene som naturlig nok gir vei til den neste - for gitt. Du tar det bort for å vise dem hva de hadde. I de to tiårene siden Følgende varmet opp festivalkretsen, fiklet med tid og undergravning av etablerte normer har blitt Nolans signaturer. Fra omvendt kronologi av Følgende følge opp Memento, til saltoverføringen av en 18-hjuling i The Dark Knight, til den subjektive krigføringen av Dunkirk , til hva tidsinversjon måtte bety i Tenet , dette er en filmskaper som har gjort karrieren sin til å blende publikum ved å få dem til å tøffe etter sine egne forestillinger om hvordan filmer skal se ut og bevege seg som historier. Det hele begynte med noen godt budsjetterte begrensninger. NOLAN / TID er en serie som utforsker hvordan vi har sett på klokken i Christopher Nolans filmer.
