Skrik Jay Hawkins.Skjermbilde / YouTube fjernkontroll vibrator sexleketøy
Frykt som underholdning har oftest blitt formidlet gjennom fortellingskunsten.
Generasjoner av barn vokste opp med å høre urovekkende eventyr ved sengetid eller dele spøkelseshistorier rundt de glødende kullene på en campingplass en sommernatt. De fleste av oss (forhåpentligvis!) Leser Edgar Allan Poe’s Tell-Tale Heart eller Skrekken på Red Hook av H.P. Lovecraft til Stephen King kom sammen tidlig på 70-tallet og økte spenningen og chillkvotienten med Carrie og The Shining . Mens disse bøkene satte dype avtrykk på psykene og følelsene våre, ville det skrevne ordet uunngåelig bli erstattet av de uhengte visjonene til mørke filmdiktere som Fritz Lang, Tod Browning, Alfred Hitchcock og den gotiske leiren til Hammer-filmer.
Utover nyhetstall som Monster Mash, Zombie Jamboree, Spooky, eller Who's Edderkoppen Boris, som var morsommere enn skremmende, bortsett fra Bernard Hermanns lydspor og George Crumbs diskordante komposisjon Black Angels (som begge bruker knivstikkfioliner), populærmusikk virker innholdsrik for å la terror være i fred og holde seg til kjærlighetens svakheter. Men husk at det var Igors obo som hadde makten til å lokke monsteret hjem etter at alt doktor Frankenstein prøvde hadde mislyktes.
Den første sangen som skremte helvete ut av meg var Jerry Lee Lewis ’Great Balls of Fire. Jeg var omtrent 5 år gammel og spilte nede i salongen da søsteren Jane kastet en ny singel på platespilleren. Plutselig kom en vulkansk eksplosjon som sprakk gjennom høyttaleren. Åååå, føles bra!
Morderen hylte manisk. Det var første gang jeg hadde noen anelse om at djevelen eksisterte ... og jeg likte det! Et øyeblikk senere løp jeg oppe så fort jeg kunne, og søkte febrilsk etter moren min.
Tilsynelatende skremte sangen også forfatteren også, som et båndopptak av den berømte debatten mellom Jerry Lee og hans produsent Sam Phillips senere avslørte. Lewis fikk tilsynelatende kalde føtter, overbevist om at det var helvete å betale for å frigjøre en slik blasfemi på ungdommen i Amerika. Du kan redde sjeler! Phillips ba, og håpet å overbevise sin motvillige artist om den helbredende kraften til musikken hans. Hvordan kan djevelen redde sjeler? Jerry Lee protesterte. Jeg fikk djevelen i meg! Takk Gud eller noen eller noen ting at Lewis til slutt erkjente og kutte sin andre smash-hit 8. oktober,1957.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=7IjgZGhHrYY&w=560&h=315]
Som en ung jente kan New York chanteuse Carol Lipnik fant den galne latteren til den ville mannen Screamin ’Jay Hawkins’ 1956 Jeg forhekset deg nervøs.
Den sangen er hjertet av Halloween, en feiring av vår vilde natur. Du tror kanskje du kjenner noen, men folk er uforutsigbare. Vi er i stand til hva som helst! Lipnik påpekte.
Hennes spilleliste med fryktinngytende melodier inkluderte Dr. Johns spooky voodoo chant Jeg går på forgylte splinter, så vel som Kinks 'tilsynelatende blide pub-rock singalong, Clowns død.
Hans sminke er tørket i ansiktet hans, og han kan ikke unnslippe skjebnen. Koret er så skummelt. De synger med disse høye stemmer, som småjenter, og du vet, når småjenter synger i skrekkfilmer er det aldri god! Sa Carol lattermildt.
Men den mest skremmende sangen jeg noen gang har hørt i mitt liv er 'Valmuer' av Buffy Sainte-Marie, fra Belysninger , som jeg nominerer som det skumleste albumet gjennom tidene. Hun synger i dette dirrende klaget, en ululasjon som er mettet i etterklang. Lyrikken, 'Jeg tipper tåen over drømmen din hver natt ...' overvåker deg til en falsk følelse av sikkerhet til hun begynner å skrike at hendene hennes er som 'to kroker av stål' og håret og øynene har blitt til is.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=7kGPhpvqtOc&w=560&h=315]
Lipnik er litt langt ute selv. Barbara Streisand of the Weird fremfører et fengslende kabaretforestilling hver søndag på Pangaea i East Village, der hun tilbyr et slående cover av Michael Hurleys klassiker, Varulven.
Carol oppfordrer publikum til å jamre og stønne sammen med henne, og introduserer sangen og sier: Hør varulvens kvaler og la oss alle hylle i en pakke for vi er agenter for kjærlighet og ødeleggelse. Lipniks egen melodi Den tohodede kalven, er en oppsiktsvekkende ode til det rare, basert på et dikt hun oppdaget i en gammel samling glemte rim, der Carols hjemsøkende stemme avslører det triste, ømme hjertet som ligger under den tykke, arrede hud av freaks og monstre overalt.
Å eksponere den menneskelige psykenes mørke, urovekkende underliv virket som Jim Morrisons favoritthobby. For mange av oss Slutten av Dørene var den første anledningen om at noe alvorlig vridd lå under all den blomsterkraften som kom ut av California på midten av 60-tallet. The Doors ’andre album Merkelige dager avslørte mer rare scener inne i gullgruven, med skumle sanger som Folk er rare og Når musikken er ferdig.
Det var et tema som Morrison og hans dumme mannskap fortsatte gjennom sitt siste album fra 1971, L.A. kvinne , med Riders On the Storm, en chilling fortelling om en psyko-drapsmann hvis hjerne er squirmin ’som en padde.
Jeg hadde hørt noen sanger som var skumle, men underholdende. Syd Barrett kommer til å tenke på seg, som høres ut som noen som ikke er hekta, og i så fall vet vi at historien ikke ender bra. Fortsatt er det en letthet og moro der, så det er lett å lytte, sa Voldelige kvinner bassist Brian Ritchie.
Det var ikke før jeg hørte [countrymusikklegenden] Porter Wagoner's ‘Gummirom’ at jeg faktisk var redd av en sang. En slik saklig, usminket og kunstløs beskrivelse av galskap at man ikke kan konkludere med at det er et litterært verk. Det er rett og slett en rå og råtnende plate av selvbiografisk skriving. En som får deg til å tenke, ikke la dette skje med meg. Ekstra poeng for produksjonen på innspillingen. Du kan bare forestille deg at Porter sa til ingeniøren: 'Nei, det er galt!' Og deretter tar i noen knotter og vrir dem og sier ' Dette er det hvordan det hørtes ut! ’
Mange sanger på Talking Heads sitt tredje album Frykt for musikk handler om frykt, John S. Hall, dikter / forsanger av King Missile pekte ut.
‘Life During Wartime’ er et postapokalyptisk mareritt; ‘Himmel’ handler om evig kjedsomhet (‘Himmelen er et sted der ingenting noensinne skjer’); mens 'Air' er paranoia skrevet stort, men den siste sangen, 'Drugs', er skremmende, et strålende, ekspresjonistisk mesterverk, som beskriver en marerittaktig narkotikarfaring. Sangen åpner med lyden av skrikende fugler, deretter en eterisk, fremmed klingende rytme, og den blir bare nifsere derfra.
Etter halvannet minutt begynner vokalen: 'Og alt jeg ser er små prikker ...' David Byrnes vokalopptreden er hjemsøkende og vakker, og Enos effekter på Byrnes stemme får ham til å høres tapt i løpet av ett minutt og deretter fanget i en boks . Akkurat når tekstene slutter, fjernes nesten all lyden, ekkoet kommer fra Byrnes stemme, og du hører en nær-mikrofon-latter som bare er kul. Slå av lysene, røyk litt engledamm, og gi dette sporet en lytting. Beklager, sa Hall lattermildt.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qAkZT_4vL_Y&w=560&h=315]
Tom Waits ’taleord Hva bygger han der inne (fra 1999-tallet Mulevarianter ) vekker en følelse av naboparanoia, nest etter den berømte 1960 skumringstid episode The Monsters Are Due On Maple Street der et strømbrudd signaliserer den påståtte ankomsten av romvesener når gode venner plutselig vender mot hverandre med onde anklager. Waits 'fantasi løper løpsk når han fremfører sin sak i en truende sandpapir-hvisking,
Jeg improviserte stort sett bare min del på kontrabassklarinetten i en gang, husket multi-reed man / Waits alumni Ralph Carney. Det var en overdubbe, og så skummelt! Tom fikk frem skrekken i meg.
Et annet opprivende taleverk kommer fra bandet Suicide. Resiteres over en hjertebank, Frankie Teardrop, historien om en mislykket ektemann / far-slått-morder inneholder et av rockens mest blodsoldrende skrik med tillatelse fra forsanger, avdøde Alan Vega.
Men det som virkelig skremmer oss, er ikke alltid det åpenbare. Selv om det er et hyggelig stykke atmosfære, Bauhaus ’ Bela Lugosi’s Dead tekster: Flaggermusene har forlatt klokketårnet, ofrene har fått blødning er knapt et hakk over det typiske Halloween-kortfølelsen.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=OKRJfIPiJGY&w=560&h=315]
Hvis du ønsker å bli dødelig seriøs om dette emnet og ikke er redd for å underkaste deg en førsteklasses sonisk bludgeoning, så gi det norske black metal-bandet Mayhem et snurr. Albumet fra 1994 Mystene til Sun Satan (som oversettes til Lord Satans hemmelige ritualer) er nok til å smelte godteri.
Som en jager kan jeg foreslå den tarmknusende brasilianske gruppen, Sarcofago’s Satanisk begjær. Måtte Gud være nådig med din sjel ...
Til slutt kommer en uventet vri på naturen til fryktinngytende musikk fra sanger / låtskriver Ganske Holland . Jeg synes crooners er skremmende, tilbød Holland. Alle de sentimentale, chill-ass akkordene, med den frakoblede, 'er jeg ikke så jævla søt' vokalpresentasjon. Den slags følelsesmessige avstanden de skildrer, lyder for meg som mennesker som kan rettferdiggjøre enhver grusomhet. Som en voldtektsmann som synes han er søt. Eller droner. Det høres ut som den onde, ubevisste sjelen som forventer å gjøre alt mordet i det skjulte, og bli tilgitt om morgenen.
Sinatras kjølige, falske kjærlighetssanger høres mer brutale ut for meg enn de høyeste, mest uoverensstemmende bandene jeg noen gang har hørt. Rett opp demoniske musikere som Nick Cave, Diamanda Galas eller Nina Simone synger Kurt Weills 'Pirate Jenny' mens hun hveser, 'Drep dem akkurat nå,' fra bunnen av stemmen hennes, er ingen av dem like skremmende som guttene med de vakre stemmene som synger tull om kjærlighet.
