Avbildet: SINISTER SCRABBLEGeorge Kraychyk / Hulu)
dollar shave club vs Gillette
Selv om Handmaid’s Tale har tatt et skuespill ut av Netflix-boka og gitt oss episoder en til tre i en blokk, jeg regner med at det sannsynligvis er bedre å bryte opp oppsummeringene litt. Selv om du er som meg og du bare ikke kan slutte å se, er Tjenestepikeverden et forferdelig mareritt (bare litt mer forferdelig enn den nåværende tilstanden til unionen), og det er fint mellom episodene å ta pusten, ta en slurk av kaffe, og stirrer ut av vinduet et øyeblikk.
Episode to begynner under seremonien (hvorfor har alle dystopier de mest inerte, generiske navnene på de mest forferdelige tingene?). Offred prøver å bringe seg selv andre steder ved å bruke det blå i taket for å få tilbake minner fra sitt gamle liv. Fra ansiktet til Serena Joy er hun utålmodig for at hele saken skal ta slutt. På en eller annen måte legger Joseph Fiennes 'stilling - hendene på hoftene - til noe strålende og avslappende for det hele: det er en holdning som tradisjonelt er fullstendig selvtillit og likevel så vanskelig som han skyver inn og ut av en kvinne. Det er en maktstilling med all kraften som tas ut av den.
Etter turen til markedet tar Offred og Ofglen en kort avstikker for å sitte ved veggen og prate nonchalant om været mens hengte kropper råtner bak dem (en kort titt på et av kroppens symboler indikerer at han var jødisk). Vi finner ut at Ofglen var en tidligere foreleser i mobilbiologi, bare sparte skjebnen til de fleste akademikere fordi hun hadde fungerende eggstokker, og at regimet, religiøst som det måtte være, er en egen enhet fra organisert kristendom: kirken i byen har blitt revet ned, og sollys filtreres nå gjennom skjelettet slik det en gang gjorde gjennom glassmalerier.
Og så får Offred sitt første øyeblikk av håp: det er motstand. Du kan bli med oss, sier Ofglen. Det er en oss. Det er mennesker som kjemper, noe som betyr at denne verden, dette systemet, ikke er en glemt konklusjon. Ofglen er det eneste uttaket, den eneste metoden for kommunikasjon til den skjulte undergrunnen, men i det minste vet Offred at det er der nå.
Tilbake på Commander's house har Offred et øyeblikk med Commander's driver, Nick, som er enda tettere gitt Ofglens tidligere advarsel om at det var øye i huset hennes. Offred viser ham ved et uhell litt bein. Nick forteller henne at hun må være forsiktig med Ofglen. Og så forteller han henne noe enda mer illevarslende: Kommandanten vil se henne. For ros eller straff eller for en ulovlig blowjob, vet vi ikke, men vi vet at det er i strid med normen, og alt Offred gjør mot normen setter henne i fare.
Men det er en pause i normen som anses som en god ting: et besøk fra fødselsmobilen, sirener som blarer, for å hente Offred og de andre tjenestepiker for å bringe dem til hjemmet der Ofwarren (gravid, enøyet, tispe) er klar å føde.
Hjemmet er en Gileadian Versailles: søyler og kunst og bakverk av tårn så pene at de ville få Sophia Coppella til å gi henne tilbake med tilbakevirkende kraft Marie Antoinette kommode. Mens konene, alt i grønt, stimulerer fødselen med den - vel, la oss si at adoptivmoren skal være mens en harpe spiller, går tjenestepikene opp trappen for å trøste Ofwarren under hennes virkelige, ikke-spillte arbeid.
Sukker oss dårlig for dem, sier en av konene når en annen tilbyr Offred en informasjonskapsel nede. De snakker om tjenestepiker som om de er hunder eller barn. Fru Waterford samtykker til at Offred tar kaken. Det er et lite øyeblikk, men det spilles ut i løpet av et helt minutt, spenningen strukket seg ut som en såpeopera. Aw er ikke hun veloppdragen, en av konene coos, og så snart Offred forlater rommet, blir konenes sanne følelser åpenbare: Små horer, alle sammen, en av dem murrer. Offreds eneste hevn, hennes eneste handling av autonomi er å være i stand til å spytte bittet hun tok i vasken før hun går opp trappen med resten av tjenestepikene for å synge for Ofwarren.
En voiceover forteller oss at sjansene for en sunn baby er 1 av 5 hvis du i det hele tatt kan bli gravid, og vi får et tilbakeblikk på fødselen til Offreds datter, Hannah, tilbake i en tid før alt dette, selv om ledetrådene er der for å indikere at noe var i ferd med å bli veldig galt. For det første tvinger hun og mannen seg inn på et sykehus omgitt av desperat bedende mennesker. Det er klart at fødselsraten allerede er så langt ned at folk har vendt seg til religion. Og så, etter babyens sunne fødsel, får vi dødsstille i det nærmeste tomme rommet som inneholder sykehusbassenger: Hannah var den eneste sunne babyen som ble født. Til slutt, et skrekkfilmøyeblikk: Offred (eller rettere sagt juni, men la oss holde oss til Offred for klarhets skyld i løpet av disse sammendragene) våkner opp for å finne babyen hennes borte. Sykehuset er tomt, men for en sykepleier med forsiden ned i blod og noen få løpende figurer og et PA-system som kunngjør at noe er feil. Og så ser vi henne: en desperat, hektisk kvinne krøllet seg innover for å vugge babyen hun holder på, cooing, og snakker om hvordan babyen hennes fortsatt lever. Hun er ikke babyen din, hvisker Offred. Mannen hennes løper ned i gangen og snart kommer politiet ned for å gi Hannah tilbake til foreldrene mens den forstyrrede kvinnen er håndjern.
Tilbake i nåtid skjer en mer verdig form for stjeling av babyer: når babyen nesten er klar til å komme ut, stikker kona Ofwarren som hun ville gjort under seremonien, og pantominer som fødte, med alt det nødvendige grynt og skrik. Og når babyen kommer ut, sunn og gråtende (du kan høre lettelsen i rommet), blir jenta gitt til kona, som allerede er spredt i sengen, for å holde og navngi. Ofwarren er allerede henvist til våt sykepleier.
Den kvelden begynner Offreds tur til Commander's room med sin egen skrekkfilmintroduksjon: Jeg vil gjerne spille et spill med deg, sier han. Heldigvis for Offred er det spillet bare Scrabble. Uansett grunn vil kommandør Waterford bryte ned den restriktive barrieren mellom dem og tillate Offred å være et menneske i en time. Vi kan ikke se alle flisene hennes, men det er ikke tilfeldig at det ser ut til at hun har de fleste bokstavene for ordet dominans. Selv når de spiller et spill som er ment å være en avledning blant venner, har sjefen all makten. Men han sier at han tar en tur til D.C. og Offred tror at informasjonen kan være verdifull nok til å dele med Ofglen. Hun lar sjefen vinne. Manipulering og gjenvinning av makt hvor hun enn kan få det.
Lydsporet til Handmaid’s Tale har forårsaket litt splittelse blant seerne, hvorav noen bruker bruk av optimistisk eller moderne musikk, tar dem ut av verden. Men jeg elsker det. Jeg elsker måten ikke du glemmer om meg, får Offreds sakte film ned til porten til å se ut som en rom-com seiersrunde - det er en vakker dag, kommandanten ville ikke hugge av en av hennes lemmer, hun har informasjon å dele med Ofglen som kan gi henne tilgang til motstand - og da stopper musikken. Ofglen er borte. Eller rettere sagt, Ofglen er der, men det er en annen Oflgen. Og vi har ingen måte å vite hva som skjedde med den første. Faen. Øyeblikket spiller like ødeleggende og morsomt, men det er derfor jeg elsker showets bruk av humor og musikk: hvis du ikke har en galgehumor, har du ikke noe.
