DC Films har blitt WBs mest pålitelige franchisemerke etter flere år med inkonsekvens.Warner Bros. I kjølvannet av Marvels enestående suksess med 2012-tallet Hevnerne- utropstegnet på deres felles filmatiske universeksperiment - og etter å ha avsluttet Christopher Nolan ’S selvstendig Mørk ridder trilogien, Warner Bros. befant seg i et veikryss med DC Films. Studioets endelige beslutning var forståelig, men kanskje for reaksjonær. WB løp ut for å jage Marvels formel om et delt filmunivers. Men Zack Snyders tidlige bidrag ( Mann av stål , Batman v Superman: Dawn of Justice ) viste seg å være polariserende blant fans og kritikere og klarte ikke å oppfylle forventningene i billettkontoret, selv om de fremdeles var elsket av visse fans og lønnsomme.
Når 2017 er Justice League , en hodgepodge-innsats mellom Snyder og filmskaper Joss Whedon, ble spidd av publikum og mistet WB opp til $ 100 millioner, det var klart at denne retningen rett og slett ikke virket. Den allmektige tegneserieintellektuelle eiendommen burde ha vært et sikkerhetsnett for studioet, et additivoverskudd som ledet interesse og penger inn i alle divisjoner i selskapet. I stedet hadde det blitt kilden til konstant og opposisjonell gransking. Endring måtte gjøres, så Warner Bros. utnevnte New Line-sjef Walter Hamada til forbindelsen. På to korte år har banneret imponerende kurskorrigert.
Flere DC-filmer var allerede i utvikling og produksjon da Hamada overtok, så det er ikke som om hver film som er utgitt siden kan tilskrives ham direkte. Men veldig raskt begynte en oppfatning av ro å erstatte kaoset og uroen som tilsynelatende hadde gjennomsyret DC Films. Resultatene begynte da raskt å bære frem denne nye virkeligheten.
Seks måneder etter at Hamada overtok, løslatt DC Teen Titans Go! Til filmene, en storskjermtilpasning av DCs populære animerte barntegneserie. Med sin selvbevisste humor, Teen Titans Go! Til filmene leken potet moro på sitt eget studios mangler og på den måten ga noen frustrerende fans noe katartisk utgivelse. På sin måte gjorde det det OK å slå siden på det som hadde vært et tumultivt par år med tapte muligheter og splittende sluttprodukter. 
Walter Hamada (L) og Jason Momoa ankommer premieren til Aquaman på Chinese Theatre 12. desember 2018 i Los Angeles, California.Kevin Winter / Getty Images
Så kom Aquaman, DCs mest inntektsbringende film noensinne på 1,14 milliarder dollar, en sårt tiltrengt økonomisk gevinst for merkevaren. Aquaman var ikke en kritisk kjære, men dens relativt frittstående oppsett og sympatiske ledelse i Jason Momoa tillot et stykke fra Justice League mens filmskaperen James Wans undervannsopprettelse er visuelt imponerende. Atlantere som kjører haier i kamp er rett og slett kult, og det ga DCEU en umiddelbar kant av hyggelig tegneserie. Under Hamada fokuserer DCEU mer på enestående historier snarere enn sammenkoblede verdensbyggende kvoter, som vil bidra til å differensiere og forbedre filmene sine.
Shazam !, med $ 364 millioner over hele verden mot et budsjett på $ 85 millioner, var lønnsomt, men kanskje ikke fullt så innbringende som WB håpet. Men det var en gledelig, godt støpt familiefilm og godt likt av kritikere og publikum. Eiendommen forventes å dra nytte av forbindelsen til Dwayne Johnson's Svarte Adam , som kan drive det inn i fullblåst suksessområde. Neste: Joker , en film som Hamada kanskje ikke helt har forstått, ifølge filmskaper Todd Phillips , men en stolte han på det kreative teamet med. Joker var splittende, men genererte non-stop samtale i flere måneder mens han samlet mer enn 1 milliard dollar ved billettkontoret og hevet 11 totale Oscar-nominasjoner og to seire - en unektelig suksess for studioet. Enda viktigere, det doblet som et bevis på konseptet for eksperimentelle, filmskaperdrevne superhelt-sjangerhistorier. Det er en grunn til at Matt Reeves Batman , som Hamada også er med på å utvikle, er foreløpig ikke koblet til DCEU.
Ikke alle filmer under Hamada har vært en god hit. Rovfugler , som var ganske hyggelig i alle sine dristig galskap , bare så vidt krysset 200 millioner dollar over hele verden. Men Margot Robbie forblir en søyle i DCEU og vises neste gang i James Gunn Selvmordstroppen . At DC gikk ut og snappet Gunn etter hans midlertidige skyting fra Marvel, var i seg selv et smart trekk. Ser fremover, har WB fortsatt Wonder Woman 1984 å komme, et sikkert treff når koronaviruspandemien tillater at den endelig ankommer teatrene.
Utover de lineære valgene Hamada har gjort, har han også vist en tilbøyelighet til livgenererende streamingbevegelser. Han jobber med HBO Max for å bringe den mytiske Snyder Cut til plattformen neste år, som galvaniserte kjernefansbasen. Det er rettferdig å stille spørsmål ved hva slags budskap som sender inn den større popkultursamtalen - og den kommer til store utgifter til WarnerMedia —Men flyttingen har forent mange DC-fans samtidig som den anekdotisk gjennomsyrer hovedstrømmen (Aldri før har min 73 år gamle tante spurt meg om en superheltfilm før nå.) Det er en stor oppmerksomhetsdriver for både HBO Max og DC-merket. .
Hamada meldte seg også av Blitsen regissør Andrés Muschietti rekrutterer Michael Keaton, som kjent spilte Batman i 1989 og 1992, for å gjengi rollen og potensielt bli en mentorfigur a la Marvels Nick Fury i DCEU. Det har også vært snakk om at Henry Cavill kom tilbake som Superman etter tilsynelatende avskjed i 2018, et trekk som ytterligere ville begeistret fanbasen og generert positiv dekning. Under Hamadas forvaltning har det vært et håndgripelig fokus på enhet i stedet for splittelse.
Tidlig jaktet Warner Bros. og DC Films desperat Marvels suksess til det punktet at de skyndte seg til en crossover-team-up ( Batman v Superman ), operert fra et reaksjonært snarere enn proaktivt synspunkt, og involvert seg i den kreative prosessen til skade for produktet ( Selvmordstropp ). Under Hamada har det ikke vært perfekt, men banen har vært en stabil, oppovergående helling etter noen tidlige kamper. DC Films bruker nå undervurderte eiendeler, omfavner de iboende ubegrensede raritetene til tegneserier (multiverse), gjør fan-behagelige grep som også gir narrativ mening (Keaton og Cavill) og bruker fortidens historie til sin fordel. Den jager ikke lenger Marvels formel, den bygger sin egen, og studioet fortjener æren for det.
