Tessa Thompson som Detroit og Lakeith Stanfield som Cassius Green i Beklager å forstyrre deg .Annapurna Bilder Før det forvandles til en opprørende, urokkelig, surrealistisk, sci-fi-satire og handlingsfremmende, Beklager å forstyrre deg begynner som et beskjedent stykke livskomedie, den typen vi var elendige med tilbake på 90-tallet, men som ser ut til å være mangelvare i disse dager.
På overflaten forteller filmen historien om Cassius ‘Cash’ Green ( Kom deg ut ‘S Lakeith Stanfield), en filosofisk tilbøyelig Oakland-gutt som bodde i sin onkels garasje og fire måneder for sent på leien. Han bekymrer seg for sin aktivistiske kjæreste (Tessa Thompson) om eksistensens natur og om noe han gjør vil ha betydning. Det er en sinnstilstand som bare blir mørkere når han tar en telemarketingjobb for å løse sine økonomiske problemer.
Et av de første tegnene på at Beklager å forstyrre deg er en fugl med en annen fjær når Cash ringer sitt første kalde kall. Etter et jordskjelvlignende rumling blir han magisk fraktet, skrivebord og alt, til hjemmet til den som henter. Som nesten alle vitser i denne filmen, er denne oppfinnsom, absurd og har et uventet følelsesmessig slag. (En kvinne han kaller har en mann med kreft på trinn fire.)
Derfra blir ting veldig nøtt. En kollega (Danny Glover, aldri for gammel for denne dritten) anbefaler at nøkkelen til suksess med telemarketing er å bruke en hvit stemme - ikke Will Smith hvit, men faktisk hvit, dvs. å snakke som om du ikke har noen omsorg i verden. Snart snakker Cash med stemmen til Arrested Development ‘S David Cross. Det er en evne som tillater ham å gå inn i en gylden heis, og oppnå den opphøyde tilstanden til maktinnkalleren (der innringerne er ballere).
Nå, i stedet for leksikon, setter Cash slavearbeid til selskaper, filmens smarte måte å målrette produksjonens nåværende løp mot bunnen av (spesielt blant gadgetprodusenter som Apple). For å si noe mer - som hvordan kokain, hester og den Motown-produserte filmen fra 1985 Den siste dragen passer inn i alt dette - er å risikere å ødelegge den betydelige og helt uforutsigbare moroa.
| SORRY TO BOTHER YOU ★ ★ ★ 1/2 |
Oakland-basert musiker og første gang forfatter-regissør Boots Riley har en smidig fantasi som blir matchet med fantastisk selvsikkerhet, sammen med en revolusjonerende iver like med en ond sans for humor. Når han påtar seg bevilgningen av svart kultur, gjør han det i en eksplosivt morsom scene der det urytmiske Cash blir tvunget av sjefen hans, Steve Lift (en manisk og morsom Armie Hammer), til å rappe på en fest. Han gir sitt hvite publikum det han oppfatter de ønsker (og han har rett). Rileys mål vokser flere etter hvert som filmen hans galopperer til sin skikkelige konklusjon, og hele tiden hans mål forblir sant.
Rileys rollebesetning er mer enn lik oppgaven med å balansere regissørens absurde komedie og intensjoner om hjerteinfarkt. Stanfield holder Cassius og resten av oss jordet gjennom filmens stadig mer surrealistiske transformasjoner, og gir karakteren sin en uutslettelig integritet når han går fra slappere til utsalg til revolusjonerende. Tessa Thompson fungerer ikke bare som samvittigheten på skulderen, men hun er den viktigste formidlingen av filmens budskap om konfrontasjonskunstens kraft til å motvirke dødsgrepet bedriftene har på samfunnet.
I det siste har vi sett noen betydelig hånd - vrir seg over filmpublikumets tilsynelatende aversjon mot tradisjonelle komedier. Skyld har blitt plassert på alt fra spredning av memer til det faktum at nye superheltfilmer gir mye humring alene. Det er lite nevnt at de som tilbys har i stor grad vært regummierte uten mye å si. Denne dristige nye filmen knuser ikke bare komediens kalde strek, men tjener også som en kraftig påminnelse om genrenes vitalitet som både sosial kommentar og delt opplevelse.
Komedie er helt greit, takk.
