En stillbilde fra den virkelige krimdokumentaren Familien jeg hadde .Dogwoof-bilder Paris drepte lillesøsteren Ella. Han var 13. Hun var 4.
I 2007 ringte Paris 911 etter den dødelige knivstikkingen i Abilene, Texas: en liten gutt redd skitløs. Men hendelsene han forteller om innspillingen med en pustende, panikkstemme som ennå ikke har blitt dypere, er en dristig ansikt Å LIGGE . Og det faktum at vi kanskje aldri vet hvorfor, hvorfor kan være utenfor selv drapsmannens kunnskap, er et av de mange kjølende elementene i den fengslende Tribeca Film Festival-dokumentaren Familien jeg hadde (Cinepolis Chelsea, fredag 21:15).
Faglitteratur har blitt blant de sterkeste tilbudene på Tribeca Film Festival, nå i sin 16thår - og Familien jeg hadde er den slags faktadrevne film som utspiller seg som gresk tragedie. Selv drapsmannen, nå i et maksimalt sikkerhetsfengsel i Texas i Huntsville, som soner en hard førti års dom, vet at Paris av den greske myten drepte Achilles. Hans liv, søsterens død og morens sorg danner ting til tragedie.
Den sentrale figuren som dukker opp er Paris muskuløse, tatoverte mor, Charity Lee, en enslig mor og gjenopprettet heroinmisbruker som mistet begge barna samtidig. Ringer Observatør denne uken svarer hun med en stum ærlighet som i seg selv er sjokkerende. Beskriver sønnen hennes - intervjuet i filmen bak tykt fengselsglass i en hvit jumpsuit og SpongeBob SquarePants-briller - Charity erklærer blankt: Sønnen min er tilfeldigvis en sosiopat.
Fortell oss hvordan du virkelig har det, mamma. Hennes ærlighet er både velkommen og urovekkende. Dette er ikke noe nytt for henne. Lee, som fødte et tredje barn med alvorlige hjertefeil, Phoenix, siden drapet, støtter påstanden hennes: Jeg hadde Paris vurdert når han var 15 ... Han testet moderat til alvorlig for antisosial personlighetsforstyrrelse. Han testet veldig høyt på narsissistiske trekk. Det kan ikke benektes at han definitivt er en narsissist. Og da legen la merke til noen seksuelle avvik, nektet sønnen min å fortsette å teste.
I en verden av ungdomsrettferdighet, der foreldre vanligvis blir delt i separate leirer alliert med enten ofre eller gjerningsmenn, stryker Lee ubehagelig begge deler. Med nesten et tiår siden tragedien som eksploderte familien hennes, reflekterer Lee: Det eneste som er unikt med det som skjedde med oss, er det faktum at det var mord. Vanligvis, når en voldelig forbrytelse har skjedd, er familievold relatert til mental helse eller narkotikaspørsmål. Når det gjelder hva som skjedde med oss, hvordan skal jeg velge sider: dette er familien min, sønnen min og min datter?
Lee fortsetter at ifølge FBI-statistikk skjer det bare rundt 35 tilfeller av at et søsken dreper et søsken hvert år. Sororicid er sjelden, sier Lee, men følelsene bak hendelsen er ikke unike. Vold har skjedd med så mange mennesker, men i vårt tilfelle elsker jeg mer enn én person involvert. Spørsmålet mitt var: hvordan går jeg sammen med alle? Det har vært min erfaring når det først er et drap, er det sjelden upersonlig.
Ser på Familien jeg hadde , det er mulig for publikum å bli distansert og observere alenemor Charity care for sitt tredje barn, Phoenix, som reiste seg fra asken i hennes alvorlige situasjon. Ifølge Carlye Rubin, som co-produserte og regisserte innspillet med Katie Green, er det mulig å være rask med å bedømme veldedighet med det korte håret og tatoveringene, og likevel blir det inntrykket av henne sakte flittet bort: hennes bakgrunn, barndom, avhengighet , mister begge barna hennes, den ene et drapsoffer, den andre til fengselssystemet. Hun knuser forutinntatte forestillinger som foreldre til en ungdomsforbryter. Hun var både mor til offeret og lovbryteren, og ble talsmann for fanger og familie av lovbrytere. Hun går i skoene hver dag selv. Hun gjenspeiler utrolig mye empati.
Opprinnelig filmskapende partnere Rubin og Green - som tidligere laget en dokumentar om sorg (Dead Mothers) klubben - hadde en annen historie i tankene. De hadde til hensikt å forfølge en bredere etterforskning av det unge rettssystemet, et system som er i stand til å fange en tenåring som Paris i førti år uten håp om rehabilitering og sikre gjeninntreden i samfunnet. Men, som en skulptur som dukket opp fra en marmorblokk, var det den umulig sanne historien om veldedighet og hennes brød som begynte å ta form og prioritet.
Kanskje vi hadde visse tvil om å komme oss i seng med denne typen historier, sier Rubin. Men bak hver overskrift er det en familie, det er en historie. Det er ikke bare en 13-åring som drepte søsteren sin. Det handler om en søt liten gutt som er en fantastisk artist som er sett i hjemmefilmer som oppfører seg kjærlig mot lillesøsteren.
Legger til grønt: Det handler om å prøve å menneskeliggjøre alle uavhengig av forbrytelsen. Jeg har aldri møtt noen som disse komplekse individene. Vi prøvde å stille spørsmål og presentere denne historien på en måte som ville utfordre publikum til å stille seg spørsmål. Vi snudde hele tiden skriptet rundt: hvor ligger sannheten egentlig, hvordan fungerer alles individuelle sannheter mot hverandre?
Rubin presiserer: Vi ønsker ikke å slå folk over hodet, eller kaste fagene våre under bussen.
Resultatet er en sjokkerende fornybar film som eksisterer i det grå området mellom skyld og uskyld. Og ingenting gjør det tydeligere enn et sjokkerende øyeblikk [[spoiler alert]] dypt inn i filmen når fortellingen tar en radikal venstresving. I et intervju på kameraet avslører moren til Charity, Kyla Bennett, at hun var hovedmistenkt i sin manns drap i Atlanta, Georgia - og ble frikjent. I et underlig øyeblikk som går med whiplash-hurtighet, innrømmer Kyla: Jeg sjarmerte juryen.
På telefonen holder Lee seg ikke tilbake når hun blir spurt om mors mors øyeblikk: mor-og-ikke-hun-drepte-pappa: Moren min og sønnen min er veldig like, sier Lee, hvis far døde da hun var seks. Jeg tror ikke at moren min er så avvikende på noen måter som sønnen min er. Jeg tror de begge er i stand til å løsne seg følelsesmessig - eller ikke feste seg i det hele tatt. Jeg tror moren min var medskyldig eller selvtilfreds med det som skjedde med faren min. Moren min er ikke den uklare typen. Det får deg til å lure. Og det er tingen med mamma og sønnen min. Du kan komme opp i hodet på dem til et punkt, men så går de et sted som de fleste av oss ikke går.
Charitys rå familiehistorie er noe av det som hjalp meg med å takle Paris, sier hun. Jeg vokste opp med noen som ikke var tilknyttet og beregnet og hele tiden planla, så da Paris drepte søsteren, tok av seg masken og begynte å rote med meg, hadde jeg hatt mange års praksis med å blokkere [emosjonell manipulasjon]…. Hvis jeg ikke hadde gått gjennom det traumet før, er jeg ganske sikker på at det som skjedde ville ha drept meg. Jeg var et veldig spenstig barn; Jeg vokste til en veldig spenstig voksen. Jeg forteller moren min, og vi ler om hun og jeg og Paris. Vi er alle veldig intelligente, vi vet alle hvordan vi kan påvirke mennesker, men jeg ler og sier 'men dere bruker kreftene deres til ondskap, jeg bruker mine til gode.'
Lee, fremmet fra moren da innspillingen startet, har siden forsonet seg. Hun flyttet til og med fra Texas til Georgia sammen med Phoenix for å bo hos barnets bestemor. Nå veksler kvinnene månedlige besøk til Paris i Texas. Overraskende nok har Paris og jeg et godt forhold, sier Lee. En av tingene jeg klarte å få ut av dette er sønnen min, og jeg har et forhold basert på ærlighet. Jeg forteller folk at alle vil bli forstått, alle vil at noen skal forstå dem. Dessverre er sønnen min en sosiopat. Han liker fortsatt å ha en person i livet som kan se ærlig på ham, som han ikke trenger å spille spill med.
Pauser, avslutter Lee chillingly: Og det er bare mulig fordi han er fengslet.
