Emma Thompson holder seerne våken i 'The Children Act'A24 De fantastiske talentene til Emma Thompson er igjen på full visning i den britiske filmen Barneloven , en annen av de langsomme, sløve litterære stilene av Ian McEwan som ikke klarer å komme videre på film slik de gjør på den trykte siden. Dessverre insisterer McEwan uklokt på å skrive sine egne manus, en stor feil han gjentar til tross for middelmådige anmeldelser og ingen kommersiell utbetaling i billettkontoret. Formuer blir sannsynligvis ikke reversert med Barneloven, som tilfører forfatterens litterære stil byrden av en teaterstøyisme av scenesjef Richard Eyre som er irriterende motstandsdyktig mot film.
Like behagelig både på scenen og på skjermen, gir Emma Thompson en merverdi til miksen som bokstavelig talt sparer filmen og holder seeren våken.
| BARNLOVEN ★★★ |
Hun er fascinerende som Fiona Maye, en stiv, pliktoppfyllende dommer i Londons High Court kjent for sine kloke, medfølende avgjørelser i familietvister som er så opptatt av å løse andres problemer at hun ikke klarer å løse problemene i sitt eget sviktende ekteskap. Hennes kjærlige amerikanske ektemann Jack (Stanley Tucci) ser henne sjelden, de er sammen bare ved sosiale anledninger, den fysiske siden av forholdet deres har gått tørt. Så, garanterer ingen skandale, ingen bedrag, ingen løgner og ingen skilsmisse, kunngjør Jack at han er lei av et sexløst ekteskap og planlegger å ha en utenomekteskapelig affære.
Fiona er ødelagt, men hun er for opptatt på jobben til å bli distrahert fra sin siste sak, et oppgjør i rettssalen mellom sykehusleger som insisterer på å administrere en blodoverføring som kan redde livet til en 17 år gammel gutt med leukemi ved navn Adam (utmerket nykommer Fionn Whitehead fra Dunkirk ) , og foreldrene hans, hengivne Jehovas vitner som nekter å gi sin tillatelse av religiøse grunner - en sak som er så kontroversiell at den får overskrifter i avisene i London.
I stedet for å fokusere sin intelligens og sansen for fair play på sin ensomme, desillusjonerte ektemann hjemme, dedikerer Fiona seg til å ta den rette avgjørelsen i retten. Men først insisterer hun på å møte gutten selv. Advokatene hans hevder at en persons valgfrihet i medisinsk behandling er en grunnleggende menneskerettighet. Legene som ønsker å redde tenåringen, hevder at det er deres menneskelige plikt å skaffe livets gave når Gud har mislyktes. Det er et tilfelle av tro mot vitenskap. Britisk lov sier at en person ikke har noen juridisk kontroll over retten til å nekte liv før fylte 18 år. Barneloven er innledet med ordene Barnets velferd skal være domstolens viktigste vurdering, og Fiona forbeholder seg sin avgjørelse til hun kan besøke til guttens sykehusrom og evaluere hans mentale prosesser personlig. Møtet utvikler seg til et uventet vennskap mellom en tøff dommer, kalt av livet, og en ung mann med et voldsomt sett av sine egne verdier. Dommeren inspirerer Adam til å leve, og gutten bringer frem en følelse av medmenneskelighet i Fiona som har vært fraværende i livet hennes. Effekten hennes avgjørelse på gutten er så dyp at ingenting noen gang vil være den samme.
En enkelt idé strukket ut i nesten to timer, det er en merkelig, men underlig overbevisende film, men så tungtgående at den ikke alltid overbeviser. Skuespillet er førsteklasses, og Emma Thompson er grunn nok til å se det, men hvorfor så mange bilder av henne stoisk går bort fra kameraet - fra Jack, fra Adam, fra rettssalen, fra følelsesmessige involveringer av noe slag? Hun er pulsen på filmen, og jeg trengte å se mer av henne gå mot kameraet, ikke i motsatt retning. Som På Chesil Beach, Ian McEwans andre bok-til-manus som ble utgitt tidligere i år, Barneloven er så blottet for fysisk handling eller filmopphisselse at det like godt kan være et radioprogram.
