Netflix Lupin er den perfekte planen for kringkastings-TV.Emmanuel guimier Netflix Lupin ble raskt det mest settte showet i Frankrike og Italia etter del I-utgivelsen 8. januar. Snart gikk det blant de tre beste i Storbritannia og ble den første franske serien som kom inn på Netflixs topp 10 i både USA og Brasil. Streameren kunngjorde i april at det stilige heist-dramaet oppnådde 76 millioner visninger de første 28 dagene av tilgjengelighet. Dette ville binde det med The Witcher som Netflixs andre mest sett originalserie noen gang hvis tallet på streameren skal tros.
Nå er del II klar til å komme til streameren 11. juni og følge opp forgjengers knusende suksess med nok et meget underholdende fem-episodes løp. Når du ser på del 2, er det som skiller seg ut mest - bortsett fra Omar Sys stjernedrevne blyytelse, nydelige parisiske omgivelser og fantastisk elegant overdrivelse av det hele - hvordan Lupin gir en plan for å tilpasse kjent IP og konsepter ved å modernisere den for moderne publikum. Mer spesifikt, Lupin representerer alt kringkastet fjernsyn (NBC, CBS, Fox, ABC og noen ganger The CW) skal strebe etter når de desperat prøver å avverge økende irrelevans i den digitale tidsalderen.
Arsène Lupin, gentleman burglar, er en kjent og elsket litterær karakter i hjemlandet Frankrike, som mange av dere sannsynligvis har lært etter januar del I. Men den første avgjørelsen Lupin skaperne George Kay og François Uzan laget var ikke å direkte tilpasse de berømte romanene som en bokstavelig oversettelse av en periode. Dette er ikke Robert Downey Jr. som utgir seg for å være Sherlock Holmes. Det er et show som moderniserer ideen ved å presentere oss en hovedperson som elsker Arsène Lupin-bøkene og lever sitt liv i tjeneste for deres litterære idealer.
Tilbake igjen er Sy som hovedperson Assane Diop, en moderne gentleman-tyv som stiler seg etter sin fiktive inspirasjon for å hevne farens død (må elske TV). Plukker opp rett der Del I slutter, spiller Sy fortsatt Assane, en senegalesisk innvandrer oppvokst i Frankrike, med uanstrengt kjølig, et høyt watt-smil og overbevisende karisma. Han er motoren som driver Lupin ’S momentum.
Ironisk nok er å bygge et show rundt en stjerne et amerikansk konsept, et som mange nettverk og kanaler har kommet bort fra de siste årene til fordel for kjente allerede eksisterende merker og ensembler. Men fjernsyn er det mest intime underholdningsmediet når vi inviterer karakterer til stuer og soverom hver natt. En sympatisk hovedperson for å hjelpe publikum inn i historien er en forutsetning. Med Sy, Lupin har det og mer. Internasjonal programmering minner amerikanske produsenter om hvordan de pleide å gjøre ting.
Hoppeshowet vrimler ikke av politisk kommentar, men det gir sterk relevans og sosiologiske observasjoner samtidig som det opprettholder en uendelig følelse av moro. Lupin er ganske enkelt herlig på en rekke nivåer, en glede som mangler fra lineær underholdning nylig. Del 2 kan teste ytterligere vår suspensjon av vantro - det er bare så mange outlandish scenarier Assane kan lage og brise seg ut og inn av - men det er fortsatt overfylt med smakfulle godbiter og suave swashbuckling. 
Omar Sy (L) som Assane Diop og Clotilde Hesme som Juliette Pellegrini (R).Emmanuel Guimier / Netflix
Målet i dagens TV-landskap er å få kjøpt showet ditt over hele verden, enten det er via Netflix eller unike regionale kringkastings- og strømmeavtaler. Serien din må reise godt på tvers av markeder, som Lupin har vist seg å gjøre (showet er populært i Danmark, Storbritannia, Canada og Mexico også, per Parrot Analytics). Dette vekker spørsmålet om hvorfor kringkastings-TV ikke er i stand til å lage lignende firekvadrant, morsomme, glitrende, lys på føttene. Hvorfor er ikke noe sånt som Lupin sendes på NBC?
I løpet av de siste 20 årene har kringkasting lyktes i to nøkkelområder: sitcoms (både multi- og single-cam) og prosedyrer (Chicago er en non-stop katastrofesone hvis man skal tro på den lille skjermen). Det er overalt ellers de fire store nettverkene virkelig har slitt. Dinosauriske kringkastere brukte seks år på å prøve å gjenskape Tapt , og deretter nesten et tiår på å prøve å lage kabel-show ettermontert for sending. Førstnevnte resulterte i svak høykonseptfeil som f.eks Revolusjon og Nytt land , mens sistnevnte ikke bidro til langsiktig kommersiell suksess (RIP, Hannibal ). Tilnærmingen etterlot et ulmende krater med serielle kringkastingsdramaer i denne uhyggelige dalen som ikke var dristig eller mørk nok til å oppnå sin kreative ambisiøse eller underholdende nok til å holde vår kollektive oppmerksomhet.
Fox’s Hus, en av de største kringkastingshitene de siste to tiårene, var egentlig en medisinsk prosedyre med en Sherlock Holmesian-hovedperson i hovedrollen. Det er det samme territoriet Lupin dekker, bare ved å bytte ut sykehusinnstillingen for prangende franske heists. Hvis det er noe som helst Lupin Del II er over toppen og for smarte halvparten av shenanigans passer godt utenfor streaming, det er på kringkastings-TV der strålende savante leger, torturerte detektiver og større enn livet Moms og Dads strever fritt. 
Omar Sy inn Lupin Del 2.Emmanuel guimier
når er den nye sesongen av skamløs på netflix
Kringkastingsnettverk sitter fast i en skjær skjærsilden av Wile E. Coyote, for å jage og betjene sitt eldre publikum til det punktet at de enten har gitt opp å bringe inn et nytt publikum eller ærlig talt bare gitt opp å konkurrere i en hvilken som helst meningsfylt kategori. Antagelsen ser ut til å være at en bestemt type seer bare skal se en streamingtjeneste, noe som ikke er sant.
Du kan si at Netflixs oppgang og den påfølgende spredningen av streaming har skadet kringkasting og lineær forbi rekruttere skapere som Shonda Rhimes og Ryan Murphy . Men det er mer at streaming har bedre betjente fans som ser etter detaljer. Netflix og dets koalisjon av nettleverandører har metodisk absorbert hjertet til all annen TV. De drakk Food Networks milkshake, Travel Channel kan ikke konkurrere med kjørelengden, popcornunderholdning er best smurt av digitale herligheter. Dette er oss er den eneste seriøse Emmy-kandidaten fra Big Four-nettverkene de siste fem årene. Og det er ikke bare at den mest etterspurte toppnivåprogrammeringen rutinemessig kommer fra HBO og streaming, det er at kringkastingsnettverkene også har innrømmet den mulige mellomveien.
Lupin Sitt livlige lydspor og partitur hjelper til med å støtte dets stolte moderne følelser og skildringer, og fremhever igjen kringkastingsområdene. Den har all den energien og smaken vi pleide å knytte til velrenommerte kringkastingsprogrammer som Buffy , E.R. og Den gode kone. Del I hadde utvilsomt nytte av dens eskapistiske natur etter å ha blitt løslatt på høyden av pandemien da vi alle var desperate etter å reise på noen mulig måte. Del II slår inn i rammen når USA er i ferd med å reparere. Vil det ha betydning? Med mindre publikums smak har gjennomgått en radikal endring i det mellomliggende halvåret, tviler jeg sterkt på det. Lupin representerer typen bred appellhistorie med swagger som kringkastingen ville drepe for.
Newjornal er en semi-regelmessig diskusjon av viktige detaljer i vår kultur.
